陆游
俗韵凡情一点无，开元以上立规模。
镜湖老监空挥泪，想见楚江清晓图。
陆游(1125—1210)，宋代诗人。字务观，号放翁，越州山阴(今浙江绍兴)人。历仕大理司直、夔州通判、川陕宣抚使干办公事、江西常平提举、礼部郎中。嘉泰二年(1202)，诏游修国史，兼秘书监。书成，累官礼部尚书、翰林学士知制造，以宝章阁待制致仕。陆游诗歌创作丰富，题材多样，诗风雄健沉郁。有《剑南诗稿》、 《渭南文集》传世。
陆游具有很深厚的书画艺术修养，他的集子中题咏书法、绘画的诗作很多， 《题詹仲信所藏米元晖云山小幅》便是其中一首佳作。詹仲信，是陆游晚年在山阴时交游的朋友，曾以山水画两轴赠给陆游，为他祝寿。开禧元年(1205)冬，陆游见到了詹仲信收藏的米友仁的云水小幅，很赞赏，题诗一首以寄慨。
这首题画诗没有描写画面景物，也没有谈到“米点山水”的艺术特征，诗句一开始就对画幅作出评论。米友仁天机超绝，他的山水画能得自然山水景物的真趣，他曾自负地说“余墨戏气韵不凡”(《云山墨戏图卷题款》)。陆游看到云山小幅后，顿觉它情韵俱绝，不同凡响，所以作出了“俗韵凡情一点无”的评价。陆游进而认为米友仁画格，具有唐人风致，便写道：“开元以上立规模”。这句诗关系到米友仁画风的艺术渊源问题。米家父子擅长水墨山水画，他们的画风源出董源。沈括评董源的画“淡墨轻岚为一体” (《图画歌》)，这正是米家山水画发展的基矗董源山水有两种风格，一种为着色山水，学李思训，一种是水墨山水，学王维。郭若虚《图画见闻志》评董源说： “水墨类王维，着色如李思训。”关于董源、米家父子的山水画来自王维的说法，明人莫是龙说得更具体： “南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法，其传为张璪、荆、关、郭忠刷董、巨、米家父子。” (《画说》，董其昌《画旨》亦有同样的说法)明人董其昌也说： “云山不始于米元章，盖自唐时王洽泼墨，便已有其意”， “能为摩诘，而后为王洽之泼墨”(《画旨》)。可见，历代画论家在探讨米家山水的来源时，都追溯到盛唐开元时代王维的水墨山水画，陆游诗说米友仁的云山图，立的是开元以上的规模(画格)，也就是立的追求平淡天真意趣的王维水墨山水画的规模。
三、四两句诗，表达了诗人的愿望。陆游晚年退居山阴镜湖旁，因为他曾官秘书监，所以自称“镜湖老监”。为什么要“空挥泪”呢?观看云山小幅后，陆游很欣赏米友仁的画艺，他忆念其人而不得见，徒然流下泪来。又由云山小幅而联想到他的名画《楚山清晓图》，因而又写道： “想见楚江(当为山)清晓图”，想见名画而不得见，所以“空挥泪”。诗里的“泪”，因不得见其人，又不得见名画，感伤不已，才落下泪来，带有仰慕、思念画家的意思。尾句下有自注： “徽宗见元晖《楚江(当为山)清晓图》，大加赏叹。”这条原注，出自邓椿《画继》： “元章当置画学之初，召为博士，便殿赐对，因上友仁《楚山清晓图》。既退，赐御书画各二轴。” 《宋史·米芾传》亦同。父亲将儿子的画作，上献给皇帝，以求闻名，合乎情理。陆游是米友仁同时人，比小米死得晚一些，所记比较可信。元汤垕《画鉴》未采诸家之说，却说： “立书画学，擢为博士， (芾)初见徽宗，进所画《楚山清晓图》，大称旨。”聊备一说。