石涛
绝壁谷千仞，攀援兴益浓。
径迷通一木，风怯抱孤峰。
松冷日无色，云开月忽重。
空花散流影，奇绝信仙踪。
石涛，见张鹤野《题苦瓜和尚山水册》赏析。他精释、道、儒三教哲理，又深究画理，融汇自己创作经验，著《苦瓜和尚画语录》。这是一部绘画理论巨著，在清初崇古、仿古的风气中，提出“搜尽奇峰打草稿”、 “我自用我法”、 “笔墨当随时代”等革新主张，产生了巨大而深远的影响。石涛才华横溢，山水、花卉、人物无所不精，尤擅山水。屡登庐山、黄山诸名山，流寓宣城十年。风格既沉郁豪放，又静穆俊秀，多写自己对大自然观察体验之所得。书法工分隶，并擅诗文，几乎每画必题，时寓家国之痛。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四高僧”。传世画作有《黄山八胜图》册、 《诗画册》、 《黄砚旅诗意图》册、 《蕉菊图》、 《梅竹双清图》、 《细雨虬松图》、 《山水清音图》、 《搜尽奇峰打草稿图》、 《山水花果册》等。
《莲花峰图》是《黄山八胜图》册中的第五幅，画的是过了光明顶，从前海所看到的莲花峰。全图云雾朦胧，远山隐约，莲花峰突兀高耸，气概非凡。石涛画黄山，不为实景所拘，采用“遗貌得神”的办法。他自己就说过： “余得黄山之性，不必指定其名……与昔时所游神会之也。”(《石涛画集》)所画莲花峰，既像又不像，正是他“我自用我法”的结果。
《莲花峰图》上共有两首题画诗，一首五律题于左上，另一首五绝题于右下。这儿选的是五律。这首诗描述并补充了画境。
首联写莲花峰绝壁千丈，深谷千仞，奇极险极，反倒使攀登的人兴致更浓。图中画有二人在山腰拄杖奋力攀登，这一联诗句正是补充了图画无法表达的攀登者的心情。
颔联是“迷径通一木，怯风抱孤峰”的倒置，是为了调整平仄而倒置的。其意是说，迷了路以后找到一根独木桥才通到对面山头去，害怕被大风刮倒便抱住孤峰上的岩石缓慢前进。这一联不仅写出了莲花峰的高危险峻，还隐含攀登者的动态在内，显得极为灵动精练。
颈联写山上日月松云所构成的奇景。石涛在这首五律后又写了几句跋语： “登莲花峰绝壁，有石大如月，轮内横一松，俗称月里娑萝。”唐大诗人王维《过香积寺》有“日色冷青松”的名句，是说日光因青松林的幽深阴森也仿佛变冷了。现在石涛活用王维诗意，说成“松冷日无色”，其意是指松树林中幽深阴冷，仿佛使太阳也失去了光泽。下句“云开月忽重”是指，天上乌云吹散，推出一轮皓月;莲花峰顶有一大石如月，称为“月里娑萝”，又推出一轮“明月”。天上的皓月与峰顶的“明月”互相映照，不是“云开月忽重”吗?这是多美的奇观，可惜今已不存，真得感谢石涛在题画诗中为我们保留了这一奇观。
尾联上句继续写景，下句以赞叹语作结。其意是说，空中飞花散落，飘过流动的花影;真是奇妙绝伦啊，这简直是仙人涉足的仙境啊!这赞叹语不仅仅指空中飞花之景，也是对前面所有景色的总赞，所以，它也兼带起到了总结全诗的作用。
综上所述，可见此诗是随着攀登者的足迹，采用移步换形的写法，将莲花峰的奇绝景色都写到了，从而大大地丰富和深化了画境。在题画诗中，这确是一首不可多得的杰作!