黎简
绢素古惨淡，黑若雨竟天①。
梦梦云崖断②，浩浩风揭川③。
苍鹰眼如鬼，光堕衣带间。
远见两肩下，竦挟秋气寒④。
影失冻波底⑤，意已孤云前。
一眴谓其去⑥，再眴惊其还。
三眴往复乱，万里自倒颠。
测彼画师心，静入面壁禅⑦。
而使后来人，心目不得闲。
【注释】
①竟天：满天。②梦梦：昏暗不明的样子。《诗经·小雅·正月》：“视天梦梦。” ③揭：吹拂。④竦(song)：高耸。挟：挟带。⑤冻波：寒冷的江波。⑥眴(shun)：同“瞬”，一眨眼，一瞬间。⑦面壁禅：坐禅。《五灯会元》卷一：“(达摩)寓止于嵩山少林寺，面壁而坐，终日默然，人莫之测，谓之壁观婆罗门。”这里比喻林良绘画时用心专注。
【评说】
本诗选自黎简《五百四峰堂诗钞》卷一五。
林良(约1416—约1480)，明画家，字以善，广东南海人。天顺中供奉内廷，官工部营缮所丞，入值仁智殿，改任锦衣卫指挥。继承南宋画院传统，善花果、翎毛，着色简淡。尤善放笔，作水墨禽鸟、树石，遒劲如草书，而神采飞动，名盛当时。是明代院体花鸟画中变格的代表人物。所画雄鹰尤为突出，明代诗人李梦阳就有《林良画两角鹰》咏之。
黎简作为“三绝”兼具的画家，别具慧眼，对林氏画作的摹状也格外生动传神。全诗先从画面的背景写起：画绢晦暗昏黑，犹如下着弥天大雨。乍一看来，这是画作年代久远之故。然而，这却正是林良作画的风格，诚如李梦阳所说：“林良写鸟只用墨，开缣半扫风云黑。”画家善水墨大写意禽鸟，开缣挥毫，墨落素绢，风云之气布满画面，立即营造出“杀气森森到幽朔”(杜甫《姜楚公画角鹰歌》)的氛围，真所谓“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。细看画卷，蒙蒙的云气遮断了山崖，浩浩的江风掀起了波浪。风云何来?原来是矫健不凡的画鹰挟风带霜而起，“飒爽动秋骨”(杜甫《画鹘行》)，大有风声鹤唳的气氛。开头四句通过背景氛围的描摹渲染，扣人心弦，动人心魄，起到了先声夺人的艺术效果。
中间十句为第二层，描写画鹰的神态动作，是正面文章。苍鹰之眼恶如鬼神，迸发逼人的寒气，森严的目光甚至也落到我的衣带上。画鹰神采飞动，光彩照人，远远望去，它耸着双肩，双翅下挟带着秋天的寒气。虽然站立在水边崖上，但它的神态好像已在翱翔天际，展翅飞翔。气雄万夫，呼之欲出，体现出跃跃欲试的气势。诗人以自己观画的感受和体验，把画鹰描绘得栩栩如生。紧接下去，诗人更是调动了联想的功能，超越时空，表现目力不能及的画面形象，笔锋极意动荡，气势轩昂。一瞬之间，画鹰已腾跃奋飞，离枝而去。飒风未定，松枝犹动，又是一瞬之间，人们却惊奇地发现它又停栖枝头，动作神速，来去无迹可寻。三瞬间，飞来飞去早已不知其数，更分不清是来是回，又像远去万里，又似站在眼前，颠颠倒倒，令人眼花缭乱。最后四句，赞颂画家作画时用心高度专注，犹如达摩画壁坐禅，排除杂念，因而使得这幅画非常耐看，读者读画时不可不费心神目力仔细欣赏。
《广东新语·艺语》云：“林良祖黄筌、边景韶，而枯荣之态，飞动之势似过之。”黎简这首题作，以画家的独到眼光，融神会心，准确而生动地把握住林氏画作中这一“飞动之势”，成功地进行了一次艺术再创造，赋予了画作以无限自由灵动的生命力。