黄庭坚
惠崇烟雨归雁①，坐我潇湘洞庭②。
欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
能作山川远势，白头惟有郭熙③。
欲写李成骤雨④，惜无六幅鹅溪⑤。
徐生脱水双鱼⑥，吹沫相看晚图⑦。
老矣个中得计，作书远寄江湖⑧。
【注释】
①惠崇：宋代画家，宋初九僧之一，善画小景。②“坐我”句：自杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》：“悄然坐我天姥下”翻出。③白头：郭熙高寿，大约活到八十多岁，故云。④李成骤雨：即李成名作《六幅骤雨图》，见刘道醇《圣朝名画评》卷二，刘鳌为之题诗。据黄庭坚《跋郭熙画山水》记载，郭熙曾为苏才翁家摹写过李成骤雨图六幅。⑤鹅溪：在四川盐亭县西北，以产绢名，称鹅溪绢，唐时为贡品，宋代书画家尤重之。⑥徐生：指五代南唐画家徐熙，善画花竹。⑦吹沫：状徐熙所画脱水双鱼。《庄子·大宗师》：“泉涸，鱼相与处于陆，相呴(吐沫)以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。” ⑧江湖：指江湖中的鱼，此喻世人。全句以脱水鱼之口吻，告诫人们处事要小心谨慎，语出《古乐府》：“枯鱼过河泣，何时悔相及。 作书与鲂鱮，相救慎出入。”
【评说】
本诗选自黄庭坚《豫章黄先生文集》卷一二。
郑防，是收藏绘画艺术品的人，生平未详。画夹，藏画的夹子，类似现代的画册。这组诗共五首，分别题咏五幅画，从题诗的内容看，题咏的是惠崇、郭熙、徐熙三人的画。今选评第一、第二、第三首。
第一首题咏惠崇的湖上归雁图。画家将归雁放在浩渺的湖水和迷濛的烟雨这种背景里加以描绘，画面富有潇洒虚旷的气象，使人观画后不由得心旷神怡，仿佛置身于潇湘水、洞庭湖中。这种审美体验，杜甫也曾有过，他观看刘单的山水障后，好像置身于天姥山下，“悄然坐我天姥下”(《奉先刘少府新画山水障歌》)，于是他便将这种体验写入诗中。诗的第三句，再用透过一层法写来，既然我好像置身于潇湘洞庭，便准备买舟还家。幸好陪我观画的朋友提醒我说：“友人言是丹青”。这首诗前三句一气直下，诗意圆转，极力形容惠崇画的逼真、乱真，乃至夺真，达到了移情的艺术效果。最后一句转折跌落，点明题画正意，章法巧妙。钱钟书《管锥编》论及绘画艺术时说：“绘画不特似真、逼真，抑且乱真、夺真。”还举出黄庭坚这首诗为例，识见高卓。
第二首题写郭熙的山水画。诗人称许郭熙，到了白发老年，画艺益进，能画作远势山川，真是“郭熙虽老眼犹明”。他的画，宗法李成，黄庭坚《题燕文贵山水》：“风雨图本出于李成，超轶不可及也，近世郭熙时得一笔，亦自难得。”汤垕《画鉴》也说：“(熙)宗李成，善得烟云出没、峰峦隐显之态”。他曾临摹过李成的画，现在又想摹写李成的《骤雨图》，只可惜没有上好的鹅溪绢，未能画成。诗至最后，笔势突然一折，跌出尾句。这种写作方法与上一首相仿，曲折波峭，产生一种出人意料的效果。
第三首题咏徐熙的双鱼图。徐熙善画花竹、草虫，刘道醇《圣朝名画录》说：“熙善花竹林木、蝉蝶草虫之类，多游园圃，以求情状。”而他的鱼图，却很少见到。黄庭坚观看了他的双鱼图，有所悟，便写诗描绘画面形象，画面上两条脱水的鱼，正在吹沫。徐熙用《庄子·大宗师》中“相濡以沫”的典故，构思立意，画成此图。诗人一眼便看穿画家的匠心，于是，在诗的三、四句里，便申补画意。诗人说：人到老来深知世人的计谋和生活的艰难，我要代替脱水双鱼写信，寄给远方江湖中的鱼，你们一定要处事谨慎，不要落入渔人的网中。画家和诗人的心息息相通，他们都借着鱼的形象告诫世人，寄慨良深。