韩驹
睡起昭阳暗淡妆，不知缘底背斜阳。
若教转盼一回首，三十六宫无粉光。
韩驹，宋代诗人，字子苍，蜀地仙井监(今四川仁寿)人。宋徽宗政和中召试，赐进士出身。历仕秘书省正字、中书舍人兼权直学士院。高宗即位，知江州。韩驹诗风接近唐代储光羲，淡泊而有思致，苏辙曾以诗称之： “我读君诗笑无语，恍然再见储光羲” (《题韩驹秀才诗卷》)。有《陵阳集》。
李伯时(1049—1106)，宋代画家，名公麟，以字行，号龙眠居士，舒城(今安徽潜山)人。熙宁三年(1070)中进士，历任中书门下省删定官、御史检法、朝奉郎等，与苏轼、王安石、张耒、黄庭坚、陆佃等宋代著名文学家交游。晚年退居故乡龙眠山。他的父亲喜爱法书、名画，收藏甚富，公麟深受熏染，领悟古人用笔意，作书有晋宋风格，绘事集顾、陆、张、吴之所长。他初喜画马，后来以人物画称著于画史上，汤垕说他“宋画人物第一” (《画鉴》)，是宋代画坛上继往开来的画家之一。 《宣和画谱》在论述人物画的时候指出：“自吴、晋以来，号为名手者，才得三十三人，其卓然可传者，则吴之曹不兴、晋之卫协、隋之郑法士、唐之郑虔、周昉，五代之赵岩、杜霄，本朝之李公麟。”充分肯定了他在人物画发展史上的地位。现有《五马图》、 《临韦偃牧放图卷》、《西岳降灵图》等传世。
宋代熙宁、元丰时代，文人绘画活动频仍，文人画派也就孕育成长，李公麟正是北宋文人画派的代表作家之一，他作画强调立意，画人物强调传神，富有美学意趣。韩驹的这首题画诗，恰恰能抓住李公麟画艺的特征下笔，起句“睡起昭阳暗淡妆”，点明图上所画的是宫女。昭阳，宫殿名，汉成帝宠后赵飞燕所居，本诗借以代指宋宫。 “暗淡妆”，宫女起身后，薄淡妆，因为背身，所以呈现暗淡色。这句诗，不仅告诉人们画面上宫女面部的色泽，而且也暗示这是一幅水墨人物画。李公麟善用“白描”画法创造人物形象， “作画多不设色，独用澄心堂纸为之” (夏文彦《图绘宝鉴》)，必要时用淡墨烘托，“扫去粉黛，淡毫轻墨”，形成一种高雅超逸的艺术境界，与张萱、周昉的人物画迥然异趣。我们从诗中“暗淡妆”三字，可以体察出这幅背面仕女图所使用的画法。次句“不知缘底背斜阳”，承上句，直扣题面“背面仕女”。缘底，宋人俗语，为什么?宋代诗论家胡仔认为韩驹《题李伯时画背面仕女》的诗意，出自苏轼的《续丽人行》，诗云： “画工欲画无穷意，背立春风初破睡。若教回首更嫣然，阳城下蔡俱风靡。”苏诗是题咏周昉所画背面欠身宫女图的 (此说见《苕溪渔隐丛话后集》卷三十四)。因为韩驹早年学过苏诗，所以，胡仔的说法有一定的道理。
第三、四两句，诗意陡转，是说假如叫这个背面宫女回过头来，双眸流转顾盼，就能使后宫所有的宫人都黯然失色。三十六宫，语出班固《西都赋》： “离宫别馆，三十六宫”，形容宫殿极多。这里的诗意，很显然地是从唐代白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”句中脱化出来的。白居易用诗句极意形容杨贵妃美貌无与伦比，而韩驹却用来表现李伯时所画宫女的美学效果，称赞李伯时画艺高超。
李公麟作画， “以立意为先” (《宣和画谱》)，他十分重视艺术构思，常常用出人意料的艺术意想，增添作品的艺术力量。比如他画《阳关图》，一反“离别愁恨”的常情，却画出“钓者于水滨，忘形块坐，哀乐不关其意”的画境。他画作宫女，并不是描绘她正面的容貌、神态，却注意调动观画人的想象力，通过精炼的艺术处理，传神地将绝色佳人的媚美，含蓄地表现在背面仕女图中。韩驹当然看出了个中妙理，他用“若教转盼一回首，三十六宫无粉光”的诗句，形容背面仕女有着倾国倾城的容貌，点破李伯时的艺术匠心，使绘画的含蓄美，在空灵流动的诗句里表达出来。因此，这首题画诗，虽说没有苏轼的《续丽人行》那么伟丽(用胡仔说)，然而它却更有思致，更为洗炼，诗味更为隽永。