沈周
完庵再世梅花庵①，官廉特于山水贪。
记拓此图梅妙品，奉常宝蓄金惟南②。
假归洞庭小石室③，终日默对心如憨。
心开手应遂捉笔，水墨用事空青蓝。
天光惨淡云郁勃，山影明灭雨意含。
重峦沓巘拥湿润，远岫细琐多杉柟④。
飞淙迸壑势莫拗，梁圯跨怒森犹监。
人家杂住映深坞，林蹊互接迷阴岚。
梅庵如在当叹息，逼人咄咄夫何惭。
有如明月映秋水，水月浑合光相涵。
此图传世人共保，未特珍重宜子男。
我因题句感夙昔，物是人非怀莫堪。
【注释】
①梅花庵：也简称“梅庵”，即元代画家吴镇。 ②奉常：明代画家夏昶，曾任太常寺少卿。南金：比喻南方优秀杰出的人物。③洞庭：刘珏致仕回长洲后，重整旧居，园中引水作池，垒假山，号曰“小洞庭”。④柟(nan)：同“楠”，楠木，生长南方，木质坚密，为建筑及制造器物的良材。
【评说】
本诗选自张丑《清河书画舫》卷一二上。
刘珏，明初画家，字廷美，因曾任职刑部，故称“西台”，其生平详见刘珏《题沈周有竹居图》“评说”。梅道人，即元代画家吴镇。刘珏临摹吴镇的《夏山欲雨图》，沈周为之题诗、题跋，作了很高的评价，题跋云：“右原本为《夏云欲雨图》，实出梅花道人之笔，夙蓄夏太常(昶)所。刘完庵佥宪假临几月，始就绪，当时示予，为之叹赏夺真。佥宪公亦自珍爱。佥宪既观化，其孙传知先生所惜，益加敬焉，因索余疏其所自云。宏治乙丑三月修禊日，沈周题。”宏治乙丑，即宏治十八年(1505)，三月修禊日，即三月三日。刘珏死于成化八年(1472)，距沈周题诗已有三十多年，难怪诗人要在题诗中抒发出深切的缅怀之情和“物是人非”的感叹。
刘珏是明代初年的重要画家，在绘画艺术上给予沈周以很深的影响，张丑认为：“皇明画学，自刘廷美开山之后，当推沈启南为广大教化主。”(《清河书画舫》)他还对刘珏的《夏山欲雨图》和沈周的题诗，作出精当的评价云：
黄淳父藏刘廷美佥宪《夏云欲雨图》，上有沈启南征君题咏，足称真迹逸品上上。盖云山月峤，晓烟暮霭，雨弄晴，晴欲雨，古今画流所难，非若晴峦雪岭，潇洒风林，淋漓雨榭，犹可纵笔而成者也。今廷美之为此图也，不特上掩仲珪，足可比肩北苑，且启南长歌，言言金玉，字字珠玑，真是诗中画，画中诗，较之家藏《放鹤图》，相去何啻倍蓰耶?
沈周的题诗，可以分成三层，每层八句。第一层八句，写画家的审美个性。诗是从称赞吴镇、刘珏的画艺、人品下笔的，开端两句说刘珏是吴镇再世，他为官清廉，而特别贪爱自然界的山水和山水画，一“廉”一“贪”，构成鲜明的对比，突出刘珏高尚的品格和酷爱山水的审美情趣。吴镇的《夏云欲雨图》是妙品，所以夏昶视若珍宝，收藏好这幅出自南方名画家的艺术品。“假归洞庭”以下四句，描写刘珏如痴如醉地整日观摩吴镇的画幅，直到心有所悟时然后动笔临摹，诗句和题跋的“假临几月，始就绪”相呼应。
第二层八句，具体描绘画面的景象，再现此画云雾滃郁、山峦层叠、泉瀑飞流的绘画美，其中“山影明灭雨意含”一句，状画中欲晴欲雨、山色有无间的笔墨意韵，尤能切合画幅的题意和画境。
第三层八句，写观画感慨。前四句，称赞刘珏《夏云欲雨图》气韵生动、气势逼人，与吴镇的原画相比，毫无愧色，吴镇如果健在，也会赞叹不已的。沈周运用生动的比喻写道：“有如明月映秋水，水月浑合光相涵”，形容吴镇的临本有“夺真”之妙，与原画犹如水月相映，水月相浑，水光月色相涵。后四句，诗人说此图应该长久传世，众人共同保护它;我现在为它题诗，想起过去的交往和情谊，缅怀斯人，真有“物是人非”的感慨，令人不堪承受。
全诗多方面地表现刘珏绘画艺术的成就，既论其艺术渊源和审美倾向，又描绘《夏云欲雨图》的画面景象和抒写观画感慨，诗中流露出石田翁对吴镇、刘珏绘画艺术的仰慕、崇敬之情。题诗写在沈周的晚年，可以说是画家记述自己艺术道路上深受吴镇、刘珏熏陶的印记。李日华《六研斋笔记》说：“石田绘事，中年以子久为宗，晚年醉心于梅道人。”沈周晚年独重吴镇，刘珏正是引导他走上这条艺术道路的一位长者和前辈。