秦观
妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是当年窥宋玉，东邻;只露墙头一半身
往事已酸辛，谁记当年翠黛颦?尽道有些堪恨处，无情;任是无情也动人。
这是一首题咏崔徽写真画的词，调寄《南乡子》。苏轼收藏崔徽的写真画，是朋友章质夫寄赠给他的(见《章质夫寄惠崔徽真》)。秦观是苏轼的门下士，有机会见到这幅画，并为之题词。这词大约作于元祐六年(1091)，因为秦观在元祐五年到七年任职秘书省，苏轼恰在元祐六年来京任翰林学士承旨，两人同在京师，秦观有可能到他宅上观画题词。
词的首句“妙手写徽真”，破题点明本词题咏的对象——崔徽真。真，古代画家称画作人物肖像为写真， “徽真”，即崔徽的肖像画。崔徽是唐代河中府名娼，兴元节度使幕僚裴敬中出使河中，与崔徽相识，邂逅月余，敬中期满回归，崔徽因为不能长期随从而忧郁成疾，托请画师丘夏描绘自己的真容，寄给敬中，附信云： “崔徽一旦不及画中人，且为郎死。”后来终于发狂而卒。事见元鸲崔徽歌并序》。丘夏以及他画作的崔徽真，在画史上没有记载，赖元稹诗而传之后世，崔徽画像已经失传，但她的仪容风采，却因苏轼诗和淮海词而约略得见之。
词的上阙，紧承首句的便是崔徽面容的描绘， “水剪双眸点绛唇”，女性面部最能显示其风神和情韵的器官是眼睛和嘴唇。眼睛是人物画中最传神的部位，尤为画家重视， 《世说新语·巧艺》载顾长康画人物，数年不点目睛，人问其故，答曰： “传神写照，正在阿堵中。”所以，秦观抓住崔徽肖像画里的眼睛和嘴唇加以描写。画面上，崔徽的眼睛如秋日水波，崔徽的嘴唇点缀着绛脂，楚楚动人，给人留下了深刻的印象。这句词，脱化李贺《唐儿歌》 “一双瞳人剪秋水”和江淹《咏美人春游》： “明珠点绛唇”，融诗入词，自然高妙。 “疑是当年窥宋玉，东邻;只露墙头一半身”，词句告诉人们，这幅崔徽真是半身像。宋玉家东邻有一美女， “增之一分则太长，减之一分则太短;著粉则太白，施朱则太赤;眉如翠羽，肌如白雪，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”词人借助宋玉《登徒子好色赋》的文意，进一步形容崔徽的仪容，与上句刻画崔徽眼唇的文字，互为补充，上阙词意，都在崔徽真容上着笔。 《宣和画谱》卷五“人物叙论”说： “至于论美女，则蛾眉皓齿，如东邻之女，瑰姿艳逸，如洛浦之神。”可见，秦观用宋玉东邻女形容崔徽，与当时的文学艺术风尚相合，并非独创。
上阙词意只写得一个“容”字，下阙词意才深化到“神”上。崔徽是在裴敬中离去后不胜悲痛的情况下，请画师写真的，当时崔徽的神情应是： “往事已酸辛，谁记当年翠黛颦?”当年，翠黛含颦，双眉深锁，为什么呢?原来这位薄命佳人正经历着酸辛的往事，心爱的人远去，幸福随之消逝，使她陷入难解的悲苦之中。 “翠黛颦”，是她内心情感的外露。即便这样，整幅真容仍然使人倾倒，词的结尾写出秦观观画后的感受： “尽道有些堪恨处，无情;任是无情也动人。”词人慨叹，面对如此清幽秀美、凄婉动人的佳人画像，确是“有些堪恨处”，恨她“丹青不解语” (《苏轼《章质夫寄惠崔徽真》)，不会说话，无法互诉情愫;恨她“少口气儿” (汤显祖《牡丹亭·玩真》)，不是真人，一言以蔽之，曰“无情”。结穴处，逆挽一笔，说出“任是无情也动人”句，任他画像无情，但仍然动人心目，不免使人生出依恋之情。词意经过结尾三句宕转，回归到全词赞美崔徽绝妙仪容的题旨上来。最后一句全用晚唐罗隐《牡丹》诗： “若教解语能倾国，任是无情也动人”中的成句，牡丹花和崔徽画像都“不解语”，但同样都是“无情也动人”，借用前人诗句入词，巧妙妥帖，恰到好处。
李清照说秦观的词“专主情致”(《词论》)。就本词而论，秦观在描绘崔徽画像的同时，充分发挥了词的抒情特征和自己的艺术特长，低回宛转，富有情思，真是语虽淡而有味，语虽浅而有致，确是一首精妙的题画词。