苏轼
论画以形似,见与儿童邻①。
赋诗必此诗,定知非诗人。
诗画本一律,天工与清新②。
边鸾雀写生③,赵昌花传神④。
何如此二幅,疏淡含精匀。
谁言一点红,解寄无边春⑤。
瘦竹如幽人⑥,幽花如处女。
低昂枝上雀,摇荡花间雨。
双翎决将起,众叶纷自举。
可怜采花蜂,清蜜寄两股。
若人富天巧⑦,春色入毫楮⑧。
悬知君能诗⑨,寄声求妙语。
【注释】
①见:识见。②天工:艺术品浑成自然,无人为痕迹。清新:清雅新颖,不落俗套。③边鸾:唐代花鸟画家,京兆(今陕西西安)人。官右卫长史。他擅画花鸟折枝,在当代“居其第一”。他重视写生,“得动、植物生意”。(《宣和画谱》)他在花鸟画的技法上,超越前人,对这一画科的发展有重大贡献。④赵昌:宋代花鸟画家,字昌之,广汉(今属四川)人。擅画花果,兼工草虫,多作折枝。师法滕昌祐,亦效学徐崇嗣“没骨法”。每日清晨,他在花栏前观察,然后调彩色将鲜花描画下来,自号“写生赵昌”。《宣和画谱》评曰:“昌之作不特取其形似,直与花传神者也。”存世作品有《杏花图》。⑤解寄:能够寄托。⑥幽人:幽居之人,指隐士。⑦若人:此人,指画家王主簿。⑧毫楮:笔和纸。楮,木名,其皮可制纸,成为纸的代称。⑨悬知:预知,料想。
【评说】
本诗选自苏轼《苏东坡全集》前集卷一六、陈邦彦《历代题画诗类》卷九○。
鄢陵王主簿,宋代画家,未知其名,邓椿《画继》记载这位画家,但云“长于花鸟”。王主簿的画有两幅,都是花鸟画。折枝,是中国花卉画技法之一,画面上不画全株,只画一枝或数枝。
苏轼第一首题画诗,独辟蹊径,先从画论入手,重点阐发画理,再带出王主薄所画的两幅折枝画。这种写法,在唐代是不多见的。诗的开端四句,互文见义,写出苏轼关于诗画艺术的美学标准:绘画要形神兼具,诗歌要情韵齐备。东坡先论画,他以为如果以“形似”来要求绘画艺术,那种见解接近于儿童。接着,诗人再论诗,他以为赋诗粘着题目,停留在字面意义上,那他一定不是一位优秀的诗人。在此基础上,苏轼进而阐明“诗画本一律”的道理,这两种艺术同样要求“天工”与“清新”。“天工”,艺术品浑然天成,不落斧凿痕迹;“清新”,新颖清雅,不落俗套。以上六句发挥画论。接着诗人直叩题面,就王主簿所画的两幅画发表精彩的艺术见解,“边鸾雀写生”以下四句,东坡称赞这两幅画构图疏朗,色泽淡雅,笔墨精妙匀净,像边鸾画雀那样有“生意”,像赵昌画花那样能“传神”,充分肯定了王主簿绘画艺术造诣高深。最后,诗人写出“谁言一点红,解寄无边春”,意谓我观看了王主簿的折枝画,真正领悟到“一点红”能寄托无边春意的精意。
这首题画诗,主要谈了两个绘画艺术理论问题,发表了苏轼对绘画追求神似和诗画同一的精辟艺术见解。先谈谈论画追求神似的问题,苏轼将“写生”与“传神”并举,艺术作品中无边春意之“神”,正是通过有限之形“一点红”表现出来,辩证地阐发绘画艺术必须形神兼具的审美特征。再说说诗画同一的问题。诗是语言艺术,画是造型艺术,属于不同的艺术门类,然而它们却是可以融通的。苏轼在本诗里提出“诗画本一律”的观点,表述了诗人、画家共同追求“神似”的审美理想,又认为诗画艺术同样要求“天工”与“清新”。他的这种美学思想,还在《欧阳少师令赋所蓄石屏》:“古来画师非俗士,摹写物象略与诗人同。”《次韵吴传正枯木歌》:“古来画师非俗士,妙想实与诗同出”等诗句中表达过。苏轼是我国文学史和艺术史上第一个明确地、具体地阐发诗画艺术融通理论的人,贡献很大,应该给予很高的历史地位。
第二首题画诗的写法,与第一首迥然异趣,它跳出画论,回归到画面上,细腻地描绘了画面上的种种物象:瘦竹、幽花、枝上雀、雨中花、采花蜂,并称赞王主簿说:“若人富天巧,春色人毫楮。”凭藉画家“天巧”的技艺,使画幅充满春意,这一切正是通过有形的具象表达出来的。第二首诗意,扣合着第一首阐发的画论,相辅相成,使两首诗构成一个完整的艺术整体,全面地表现出苏轼追求艺术品形神兼具的美学思想。