王冕

朔风吹寒冰作垒，梅花枝上春如海。

清香散作天下春，草木无名借光彩。

长林大谷月色新，枝南枝北清无尘。

广平心事谁与论，徒以铁石磨乾坤。

岁晚燕山云渺渺，居庸古北无人到。

白草黄沙羊马群，琼楼玉殿烟花绕。

凡桃俗李争芬芳，只有老梅心自常。

贞姿灿灿眩冰玉，正色凛凛欺风霜。

转身西泠隔烟雾，欲问逋仙杳无所。

夜深湖上酒船归，长啸一声双鹤舞。

王冕(1287—1359)，元杰出画家，名诗人。字元章，号煮石山农、饭牛翁、梅花屋主、会稽外史、老村等。诸暨(今属浙江)人。农民出身，幼贫牧牛，曾潜入学校听讲，因而丢了牛，为父所责逐。少即好学不倦，常夜走佛寺，坐佛膝上，映长明灯读书。王冕工诗善画，兼能刻樱他喜画梅兰竹石，作没骨花卉，尤擅墨梅。晚年隐居在九里山，以画自给，根据画幅长短来决定换米的多少。有人讥笑他，王冕说： “吾借是以养口体，岂好为人家作画师哉?”时人称之为“狂生”。张辰作《王冕传》说： “君善写梅花竹石，士大夫皆争走馆下，缣素山积，君援笔立挥，千花万蕊，成于俄顷。每画竟则自题其上，皆假图以见志。” “赋诗辄千百言，鹏骞海怒，读者毛发为耸。” (《元诗选二集·竹斋集》)有《竹斋集》。传世画作有《墨梅图》、 《为良佐写墨梅图》等。

王冕自称“平生爱梅颇成癖，踏雪行穿一双屐。” (《题月下梅花》)所以，他存世的墨梅图和咏梅诗、题画梅诗很多。清朱方蔼《画梅题记》说： “宋人画梅，大都疏枝浅蕊，至元，煮石山农始写以繁花，千丛万簇，倍觉风神绰约，珠胎隐现，为此别开生面。”王冕墨梅，常作繁枝密蕊。画枝干一笔到底，一气呵成，断而复连，顿挫遒劲;画花朵有时用铁线圈，两笔勾成，略加点染，顿成勃然怒放姿态;有时先用淡墨轻染，而后以浓墨点花蕊，顿觉自然清秀异常。所以清代何瑗王写诗赞道： “山农笔力劲如铁，中有窈窕姿倾城，清标信有烟霞骨，补之而后存典型。”扬补之是宋代画梅高手，诗人认为王冕是扬补之后画梅的典型能手，由此可见他在画史上的突出地位。

题画诗共二十句，每四句一层意思，共分五层来理解。

第一层赞梅花是春天的使者，是她带来了融融春色。首句“朔风吹寒冰作垒”，写梅花开放时客观环境之严酷，为后面写梅花之“贞姿”、 “正色”垫了底。接着，用“春如海”来形容枝头怒放之梅花，极为鲜明传神。三、四两句极写梅花之清香，梅的清香散发出去，变成了盖遍天下之融融春光，使所有无名草木都因此而焕发出光彩来。梅的作用，可谓大矣!诗人画梅、赞梅，始终突出梅的品格之一——清高脱俗，而梅的清香又往往最能体现这种品格，所以诗人多次吟赞了它。如另一首脍炙人口的《墨梅》诗，便是重点突出吟赞梅之“清气”的： “我家洗研池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤! ”

第二层通过写景、用典，继续写梅花清高脱俗的品格。梅之清香，如以夜月来烘托，将更为幽雅。如柳宗元《早梅》：“朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。”林逋《山园小梅》： “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”都是以夜色与月光来烘托梅之幽香，十分精彩。现在王冕以“长林大谷月色新”这样更加阔大、明洁、幽静的背景来烘托梅香，使其“清无尘”的风姿更加绰约，使其清高脱俗的品格更加令人瞩目，运用得极为成功。接着两句，用唐睿宗时名相宋璟写《梅花赋》以自喻的典故。皮日休《桃花赋序》说： “余尝慕宋广平(按宋璟于玄宗时被封为广平郡公，故称为宋广平)之为相，贞姿劲质，刚态毅状。疑其铁肠石心，不解吐婉媚辞。然睹其文而有《梅花赋》，清便富艳，得南朝徐、庾体，殊不类其为人也。后苏相公味道得而称之，广平之名遂振。呜呼!以广平之才，未为是赋，则苏公果暇知其人哉?将广平困于穷，厄于踬，然强为是文邪?”按《梅花赋》是在宋璟年轻时考试失利、怀才不遇的情况下写成的，其自喻和泄愤的意图非常明显，其序文说：“垂拱三年(687)，余春秋二十有五，战艺再北(科举考试又一次失败)，随从父之东川，授馆官舍。时病连月，顾瞻圮墙，有梅一本，敷花于榛莽中，喟然叹曰： ‘斯梅托非其所，出群之姿，何以别乎?若其贞心不改，是则可取也已。’感而成兴，遂作赋曰。”赋中既赞梅之“擢秀敷荣，冰玉一色”，“清香潜袭，疏蕊暗臭”，又赞梅之“栖迹隐深，寓形幽绝，耻邻市廛，甘遁岩穴”。所以，题画诗中“广平心事谁与论，徒以铁石磨乾坤”两句的意思是说，世人哪能认识宋璟以梅花清高脱俗品格自喻的心事，哪能理解他“贞姿劲质”的一面，而仅能看到他以“铁肠石心”处世的态度，仅能认识他“刚态毅状”的一面。在王冕看来，前者更可贵。这是通过赞人来歌颂梅花，令人一新耳目。

第三层赞梅花甘居北方荒寒之地。那是寒云渺渺无人到的荒僻之处，那是只有白草黄沙羊马群的放牧之地，那些娇贵的花卉是根本无法生存的，但是，梅花却在那由冰山雪谷构成的“琼楼玉殿”的特殊环境中怒放，形成烟花缭绕的特异景观，这是多么雄伟的奇观!诗人的由衷赞美之情，洋溢在字里行间。

第四层进一步赞梅花凌霜傲雪的贞姿。先以“争芬芳”的凡桃俗李来对比衬托，从而突出“老梅心自常”不为外物所动的优秀品质。接着，正面写梅之灿灿贞姿可以比洁白的冰玉更令人目眩神摇，梅之凛凛正色可以把酷虐的风霜欺垮压倒。经过诗人这一番对比烘托与正面抒写，梅的神采更加突出了。

最后一层以咏梅圣手林逋杳然不见踪迹的想象，塑造出一个月夜载酒访梅的空灵幽远境界，烘染出诗人爱梅成癖的深挚感情。以“梅妻鹤子”著名的逋仙，尽管已“杳无所”，但既然双鹤在舞，那么，浮动的暗香当仍在浮动，横斜的疏影当仍在弄姿。如此写梅， “不著一字，尽得风流”，真令人回味不荆

总之，这首《题墨梅图》诗，处处将画梅当真梅来写;而在写梅时，又略其形貌，独赞其风神、品格;赞其风神、品格时，又暗喻着诗人的人品和处世态度。所以，这首诗内蕴丰厚，启人遐想，是不可多得的优秀题画诗。