《纯甫出僧惠崇画要予作诗》题画诗赏析

王安石



画史纷纷何足数,惠崇晚出吾最许。

旱云六月涨林莽,移我翛然堕洲渚

黄芦低摧雪翳土,凫雁静立将俦侣

往时所历今在眼,沙平水澹西江浦。

暮气沈舟暗鱼罟,欹眠呕轧如鸣橹

颇疑道人三昧力,异域山川能断龋

方诸承水调幻药,洒落生绡变寒暑。

金坡巨然山数堵,粉墨空多真漫与

濠梁崔白亦善画(11),曾见桃花静初吐。

VV酒酣弄笔起春风,便恐飘零作红雨(12)

流莺探枝婉欲语,蜜蜂掇蕊随翅肢。

华堂岂惜万黄金,苦道今人不如古。



【注释】

①画史:画家,语出《庄子·田子方》:“宋元君将画图,众史皆至。” ②翛(xiao)然:悠然自在。③翳(yi):遮蔽。④将:带领。俦侣:伴侣。⑤暮气沈舟:暮气笼罩渔舟,化用李商隐《戏赠张书记》:“野气欲沈山。”鱼罟:鱼网。⑥呕轧:象声词,摇橹声。⑦三昧:佛家语,佛家修行方法之一,引申为艺术创造的诀窍。⑧“方诸”句:语见《楞伽经》:“诸大幻师求太阴精,用和幻药,手执方诸,承月中水。”方诸,取水器。幻药,善变幻术的人所使用的药物,这里指铅粉、颜料。⑨金坡:翰林院,又名玉堂,因唐代翰林院移至金銮坡旁,故又称金坡。巨然:南唐画家,江宁(今江苏南京)人,建业僧,善画秋岚远景,清润浑成。惠崇继其画风。据《金坡遗事》载,巨然有一幅山水画在翰林院后北壁上。⑩漫与:率意作画,不刻意求工。语出杜甫《江上值水如海势聊短述》:“老来诗篇浑漫与”。(11)崔白:宋代画家,字子西,濠梁(今安徽凤阳)人,画有野趣。(12)红雨:落花,语出李贺《将进酒》:“桃花乱落如红雨。”



【评说】

本诗选自宋李壁《王荆文公诗笺注》卷一、陈邦彦《历代题画诗类》卷一二。

王安石(1021—1086),宋代政治家、文学家,字介甫,晚号半山,抚州临川(今江西抚州)人。庆历二年(1042)进士及第。熙宁二年(1069),任参知政事,推行变法,九年,退居江宁,封荆国公,世称“王荆公”,卒湓文。他是唐宋八大家之一,散文风格雄健峭拔,诗歌清新爽健,思致深妙。有《临川集》。

纯甫,是王安石幼弟安上的字。惠崇,宋代画家,九诗僧之一,建阳(今属福建)人。工诗善画,郭若虚说:“建阳僧惠崇工画鹅雁鹭鸶,尤工小景,善为寒江远渚,萧洒虚旷之象,人所难到也。”(《图画见闻志》)苏轼王安石黄庭坚等宋代著名人都有诗题他的画。

本诗是王安石应幼弟安上之邀,题咏惠崇的画作。全篇以称颂惠崇发其端,然而用八个诗句描写画面景物。前四句写画幅上端、下端的旱云、林莽、洲渚、黄芦、凫雁,后四句描写既是“往时所历”、又是画面上的江湖汀渚、渔舟鸣橹的景象。“颇疑道人”以下四句,由画面描写转到惠崇画艺的称誉上,称许惠崇造诣深湛,能将不同地域的景物摄入画境,又善于调和铅粉、颜料,使画面的气象变化无穷。接着,诗人又用八个诗句,以近代画家巨然、崔白来衬托惠崇的画艺。诗的最后四句,主宾(主,惠崇;宾,巨然、崔白)双收,收束全篇,感叹现代画家的艺术水平不如惠崇等人,华堂主人定会不惜万金购买他们的画作。

这首长篇古诗的艺术结构很有特色,前呼后应,疏密相间,主宾双收,结构完整而多变。方东树评王安石诗,说:“章法疏密、伸缩、裁剪,有阔达之境”。(《昭昧詹言》)本诗可为代表作。全诗多处运用衬笔,开端二句,用跌衬法,抑其他画家而突出惠崇画艺;后八句用陪衬法,明赞巨然、崔白,暗衬惠崇。讲主宾、讲疏密、讲陪衬,这些都是绘画技法。王安石能融画法于诗法,充分体现出题画诗的艺术特质来。