龚贤
闲此亭，可奈何。奈何轰酒地，不见一人过?水鸟啼，山鸟歌，如花枫叶着高柯。羲车鞭去疾，收管付嫦娥。
这首诗，是题一幅闲静的空亭图的。但写法很特别。此诗共分三层。前四句为第一层，以过去的热闹来衬托眼前的闲静。 “轰酒”，跟“轰饮”、 “轰醉”意义相近，即痛饮的意思。诗意是说，眼前亭子如此闲静，可又有什么办法呢?为什么从前痛饮闹酒的热闹处所，现在冷落到不见一人经过?在这热闹与冷落的强烈对比中，寄寓着画家的无限感慨。在画家存世的册页上，另有一首题写空亭的七绝：
空亭特为酒人设，送尽斜阳明月来。
来去酒人几几辈，此亭尚复倚崔嵬。
这首七绝是跟题画词同一题旨的，大有酒人已去、空亭永在的感慨。
第二层为中间三句，转笔以花鸟来衬托空亭闲静之美。“水鸟啼，山鸟歌”为修辞上错综变化之需要， 其实不过是说，水鸟也好，山鸟也好，其啼声都十分动听，简直跟唱歌一样。而鸟啼一停，万籁俱寂，空亭更静，取得了“鸟鸣山更幽”的艺术效果。深秋季节，红艳艳的枫叶高挂枝头，简直像鲜花一样，色彩也美极了。虽仅三句，声色兼施，已从正面把空亭闲静之美写足。
第三层为最后两句，其意是说，红日西下后，一轮皓月朗照，空亭显得更美了。但画家没有如此直通通地写，而是运用了两个古代神话故事很风趣地说：羲和鞭打驾车的六龙，载着太阳神飞快地走远了;丢下一座空亭，交付给月中嫦娥去收管。如此一写，诗情画意俱足，更显示了作者在诗画两方面的高超艺术修养。
这首题画作品，采用长短句的形式，三、五、七言间杂运用，句式长短错综，显示了参差历落之美。
笪重光
秋雨孤舟归梦醒，
怪他柳线系丝长。
笪重光(1623—?)，清书画家、书画理论家。字在辛，号江上外史、郁冈、扫叶道人。晚年居茅山学道，改名传光，亦署逸光，号逸叟。并有“铁鹰城西逸叟”印文。江苏丹徒人，一作句容人。顺治九年(1652)中进士，官至御史。为人刚直敢言，权贵畏惧。善画山水、兰竹，画风疏简洒脱。书法学苏轼、米芾，笔意遒劲，与姜宸英、汪士鋐、何焯齐名，合称四大家。书画理论精辟，为时所称。亦精鉴赏，工诗文。著有《松子阁集》、 《书筏》、 《画筌》、 《字略》等。传世画作有《秋雨孤舟图》、 《松溪清话图》、 《临王翚仿元人小景》等。
题画诗虽只两句，但逼真地再现了画境。全图以水墨润笔，表现秋雨绵绵的气氛。远山茫茫，近岸一株柳树，叶已脱尽，枯藤倒挂，柳丝下垂，似乎也有湿淋淋的感觉。 湖面开阔，一叶孤舟上有老人垂首沉思。整幅画面充满着寂寞伤感的气氛。此画题明作于“康熙庚寅春二月”，庚寅为康熙四十九年(1710)，画家已是八十八岁高龄，他离家隐居茅山时间已相当长了，叶落归根，他在做着“归梦”，便借诗画来表达这种心绪。
孤舟上那位垂首沉思的老者正是画家自己，他在秋雨绵绵的湖上正做着归梦，体验着合家团聚的欢乐，突然被冷雨淋醒了，发现他只是孤身一人呆在这冷寂的水面上，这处境就像他孤零零地呆在茅山修道一样。他要努力拂去这心头的抑郁感伤，不再去做“归梦”，可岸边的“柳线”偏偏情牵意惹地“系丝长”，物尚如此，人又怎能无情?此时此境，他真不知如何是好了。两句诗把他这种复杂的心情全抖出来了。 “画为心声”的话虽是不错的，但画表现心声毕竟比较间接隐晦，如果没有题画诗，我们是难以了解得如此清楚的。