张先
积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
张先以词名世，曾以“云破月来花弄影”，“帘压卷花影”，“柳径无人，堕风絮无影”等词句，被称为“三影郎中”或“张三影”。他善于细腻地观察、敏锐地捕捉一时景物，抒写一刹那间的感受，词句清新明丽，表现了一定的艺术技巧。张先在艺术技巧上的这些特点，在本诗中也比较充分地表现出来了。
本诗描写雨后秋溪的独特景致，表现了诗人此时此地独特的情致。诗的开头从大处入手，气势宏大。一场秋雨刚刚过去，寰宇之中风和气清，天光水色浑成一片，天上地下融为一体。被秋雨洗刷过的屋宇门庭，显得格外明净、宁静;几座院落，临溪而立，屋基与溪水相平，又无一波微浪，仿佛平卧在宽阔的水面上，别有一番风致，更显出一副静谧情态。明澈的溪水中，山影倒映，煞是清晰。忽见微风吹起，浮萍上的水珠破处，山影摇曳晃动。徐志摩在《再别康桥》中所写的“那榆树下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦”的景致，与此颇相似。诗人观察事物细致入微，于此可见。接着说，水草由于小艇的归航而发出细微的声响。这细微的声响也被诗人听到了。象王维在《山居秋暝》里所写的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”那样，这是以动写静，由此足见环境的极度幽静。颔联从小处着笔，写一见一听，一动一静，细致入微。但始终扣住“静”、“影”二字做文章，极写雨后秋溪的明丽静幽，表现了诗人宁静澹泊的心志。
接着诗人宕开一笔，写“入郭僧寻尘里去”，反衬出眼前这无相院是离尘脱俗的去处; “过桥人似鉴中行”，刻画雨后西溪的洁净如镜，此处不仅是远隔尘俗，更是洁净无比;清澈的溪水不仅能照彻人影，也能窥视人们的内心——心平似镜。“过桥人”的镜头乃是诗人从水中观察所得，系水中之影。可见颈联仍然是扣住了“静”、“影”二字来写的。
尾联收结比较巧妙。“已凭暂雨添秋色”，一句，点出了秋天的时序和雨后西溪的特定场景，也是独特的雨后秋溪景致的所由出。“莫放修芦碍月生”，意谓秋雨过后，芦苇定会恣意生长，但诗人说，切莫让那些芦苇过分地长高，妨碍人们领略深溪月影的妙趣——仍然扣住“影”字。这一方面点明了是在傍晚时分，同时也隐隐透露出诗人恬淡的心境和高洁的情怀。
张子野诗笔老妙，歌词乃其余技耳。《湖州西溪》云： “浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。”与余和诗云： “愁似鳏鱼知夜永，懒同胡蝶为春忙。”若此之类，皆可以追配古人。而世俗但称其歌词。昔周昉画人物，皆入神品，而世俗但知有周昉士女，皆所谓未见好德如好色者欤?元祐五年四月二十一日。(苏轼《题张子野诗集后》)
张子野《湖州西溪》诗： “浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。”上句佳，却似词，下句不佳，尚是诗，个中消息当参。(潘德舆《养一斋诗话》卷五)
子野词家，诗可与晚唐人争席。(陈衍《宋诗精华录》卷一)