曾极
乘云游雾过江东，绘事当年笑叶公。
可恨横空千丈势，剪裁今入小屏风。
《古龙屏风》是一首别有寄托的咏物诗。作者在题下自注曰： “宣和旧物，高宗携之渡江。后坏烂，宫官惜之，剪裁背成屏风，立殿上。”“宣和”是宋徽宗赵佶的年号。赵佶虽是亡国之君，但在艺术上很有造诣，对书画也很有鉴赏力。在位时，十分重视对古代书画的搜集、整理和鉴赏工作，还敕令编撰了《宣和书谱》、《宣和画谱》等。这幅古龙画的作者是谁，质地如何，不得而知，惟知它曾入北宋内府。北宋亡后，此画随高宗南渡。以后因坏烂，被裁裱改制成了屏风，立于宫殿之上。
“乘云游雾过江东”，写南宋政权渡江南移，古画也随之南迁。“乘云游雾”，有两层含意，一指古龙腾飞时的纵逸姿态;一指宋高宗赵构在金兵穷追不舍之下，借着茫茫江雾，狂奔渡江的情景。“江东”，自汉至隋唐以来称自安徽芜湖以下的长江下游南岸地区为江东，这里仍沿用古称，义同李清照《夏日绝句》中“至今思项羽，不肯过江东”的“江东”。
“绘事当年笑叶公”，承上句而来，同时又将笔触伸向赵构的父亲、此画的原主赵佶。“叶公好龙”本是刘向《新序·杂事》中的一个故事。用叶公来暗比赵佶，是有缘由的。赵佶善绘事，也精绘龙，所到之处，无不施以龙的形象，连欣赏的古画，也是龙画，可谓爱龙已达极点。皇帝是龙的化身，他身为皇帝，当然也应保住龙的地位。可是，他却象叶公一样，好的只是假龙，大敌当前，兵临城下，就手足无措，失魂落魄，完全不象是真龙。这句诗语虽平浅，却极有分量。
赵佶由于昏庸，以至亡国，那么他的“龙子”赵构又怎样呢?三四句笔锋一转，写现在的局势： “可恨横空千丈势，剪裁今入小屏风。”古画富于气势;但现在只剩下一鳞半爪，已残缺不全了。诗人借画感叹宋朝的大好江山已有一大半沦于敌手，而当局却偏安一隅，满足于一点残山剩水，不思恢复中原失土。诗歌由感慨国势日衰、江河日下进而暗示南宋小朝廷的命运，发人深省。
这首咏物诗不仅体物精微，而且寓意深远。凝结着诗人对世态的深刻体验，微言大旨，含蕴甚富。风格委婉含蓄，耐人咀嚼。诗多处运用双关手法，丰富了它的内涵和表现力，使全诗具有言有尽而意无穷的艺术效果。在古代同类诗中，这首咏物诗可称是上乘之作。
罗磵谷《谢景建惠金陵百咏书》云： “黍苗离离，麦秀芃芃。吊古宫于荒畦，抚颓城于野草。仆悲马怀之叹，至百咏极矣。不知景建是何肺腑，能办此等恼人言语于千载之下耶?” (《翰墨大全》)