郑文宝
亭亭画舸系寒潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
这是一首“情致深婉”的抒情小诗。文学史上写别情的名句，象白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”，李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，大都通过喻体，使离愁别绪具体化。这首七绝却能在前人的基础上变化出新。诗人将画舸作为寄托离情别绪的整体形象，贯穿全诗，不断变换角度，赋予它以丰富复杂的情感内涵，写法新颖别致，反映出诗人独特的审美视角。
首句的“画舸”是装饰得很精美的小船; “亭亭”，高高耸立的样子。寒潭水满，船儿被高高托起，为下文“烟波”、“风雨”张目。一个“系”字，暗扣题意，指船儿系在春潭岸边的“柳枝”上。古人有折柳赠别的习惯，刘禹锡说： “长安陌上无穷树，只有垂杨绾别离。”柳枝系着画舸，也系着离人的心。这样曲折地暗示别情，的确见出深婉之致。这句，诗人是从岸上深情地注视这只正酝酿着离别的画舸，第二句就变换角度，转而描写船舱里面：惜别的人们正各举离觞，可是酒到半酣，兴犹未尽，惜别的话没有说完，船儿就要启航了。句中“直到”，一作“只向”，一作“只待”。作“只待”似乎更饶情致，把“画舸”写活了。它早已不安地等待着，不许离人兴尽，急着执行自己的使命。同下文的“不管”勾连，全诗更显得一气流注。
这首诗的新颖别致，尤其表现在三、四两句： “不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”第一，明明是诗人伫立岸边，目送行舟，“离愁渐远渐无穷”，却不直说，而无端埋怨画舸。前人论诗，有所谓“无理而妙”，“写情能到真处好，能到痴处亦好”，此即其例。第二，由船之载物产生联想，把离情对象化，似乎它是可载之物，行者的情，住者的情，都堆积在画舸上，使人觉得这离恨有很重的分量，增添了抒情的效果。第三，“烟波”、“风雨”，情中点景，一石双鸟。一方面是说当此烟波浩渺、风雨如晦之际，人们更不忍分别，然而画舸却如此无情，“不管”这些，只顾前行，使对画舸的埋怨更具情致;一方面是画舸渐行渐远，融入烟波风雨之中，似乎诗人的离恨也无边无际，充斥整个宇宙江天，使诗的意境更加深远。正是由于诗人将这种复杂而又丰富的情感内涵赋予了他笔下的画舸，并围绕它烘托出一个情感氛围，因而使得画舸和自然景观构成一个整体意境，获得了独特的审美价值。
《苕溪渔隐丛话·前集》卷廿四引《蔡宽夫诗话》云： “尝有人客舍壁间见此诗，莫知谁作，或云郑兵部仲贤也，然集中无有。好事者或填入乐府。”可见当时已广泛传唱。后周邦彦把这首诗改成了《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照有“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”(《武陵春》词)句;王实甫“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”(《西厢记》)句。可能都受到这首诗不同程度的影响。
古今柳词，惟郑文宝一篇有余意也。……终篇了不道柳，惟一“系”字是工夫，学者思之。( [宋]何汶《竹庄诗话》引《诗事》)
诗意大抵出侧面。郑仲贤《送别》云： “亭亭画舸系春潭，只待行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”人自别离，却怨画舸。义山忆往事而怨锦瑟亦然。文出正面，诗出侧面，其道果然。(吴乔《围炉诗话》卷三)
此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别。唐人中惟太白“越王勾践破吴归”一首，前三句一气连说，末句一扫而空之。此诗异曲同工，善于变化。(陈衍《宋诗精华录》卷一)