林逋《山园小梅》宋诗原文|译文|注释|赏析
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。①
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。②
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。③
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。④
【注释】 ①暄妍：景物明媚鲜丽。②黄昏：这里指月色朦胧、昏暗。③霜禽：羽毛白色的禽鸟。偷眼：偷看。粉蝶：粉白色的蝴蝶。合：应当。断魂：犹言销魂。④狎：亲近。檀板金樽：比喻世俗喜爱的声色宴饮。檀板，用檀木做的拍板，这里泛指乐器。
【译文】 金风萧瑟，百花纷纷摇落;只有你，白的似雪，粉的若霞，红的如火，占尽小园美色。几枝稀疏的枝影横斜交错，映在清莹的水波，透入虚无的澄澈。醉人心脾的馨香，静静地漂浮，伴着浮动的月色。那些可爱的冬鸟儿，偷看着你那美丽的倩影，却不敢贸然栖落;严冬里如有粉蝶，定然销魂断魄。至于我——不必檀板击节，不必金杯美酒，幸运的有此小歌，你与我——共舞婆娑。
【集评】 宋·欧阳修：林逋“《梅花》诗云‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’，评诗者谓：‘前世咏梅者多矣，未有此句也。’”(《归田录》)
宋·司马光：“人称其梅花诗云‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’，曲尽梅之体态。”(《温公续诗话》)
宋·陈辅：“林和靖梅花诗云‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’，近似野蔷薇也。”(《陈辅之诗话》)
宋·蔡启：“林和靖梅花诗：‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。’诚为警绝;然其下联乃云：‘霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。’则与上联气格全不相类，若出两人。乃知诗全篇佳者诚难得。”(《蔡宽夫诗话》)
宋·王直方：“欧阳文忠公最爱林和靖云：‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。’山谷以为不若‘雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。’余以为其所爱者便是优劣耶。”(《王直方诗话》)
宋·许顗：“林和靖梅诗云：‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。’大为欧阳文忠公称赏。大凡《和靖集》中，梅诗最好，梅花诗中此两句尤奇丽。”(《彦周诗话》)
宋·周紫芝：“林和靖赋梅花诗，有‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’之语，脍炙天下殆二百年。”(《竹坡诗话》)
宋·黄彻：“西湖‘横斜’、‘浮动’之句，屡为前辈击节，尝恨未见其全篇。及得其集，观之……其卓绝不可及专在十四字耳。”(《䂬溪诗话》)
宋·吴沆：“咏物诗，本非初学可及，而莫难于梅、竹、雪。咏梅，无如林和靖‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’。”(《环溪诗话》)
宋·蔡正孙：“王晋卿云：‘和靖“疏影”、“暗香”之句，杏与桃李皆可用也。’东坡云：‘可则可，但恐杏桃李不敢承当耳。’又云：‘诗人有写物之工，“桑之未落、其叶沃若”，他木不可以当此。林逋此诗，决非桃李诗也。’”(《诗林广记》后集卷九，按：亦见于《王直方诗话》、《古今诗话》)
元·韦居安：“梅格高韵胜，诗人见之吟咏多矣。自和靖‘香’‘影’一联为古今绝唱，诗家多推崇之。”(《梅涧诗话》卷下)
元·方回：“‘疏影’、‘暗香’之联，初以欧阳文忠极赏之，天下无异
辞。王晋卿尝谓此两句杏与桃、李皆可用也，苏东坡云：‘可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。’予谓彼杏、桃、李者，影能疏乎？繁秾之花，又与‘月黄昏’、‘水清浅’有何交涉？且‘横斜’、‘浮动’四字，牢不可移。”(《瀛奎律髓汇评》卷二十)
明·王世贞：“宋诗如林和靖《梅花》诗，一时传诵。‘暗香’‘疏影’，景态虽佳，已落异境，是许浑至语，非开元、大历人语。至‘霜禽’ ‘粉蝶’，直五尺童耳。”(《艺苑卮言》卷四)
明·李东阳：“惟林君复‘暗香’、‘疏影’之句为绝唱，亦未见过之者，恨不使唐人专咏之耳。”(《麓堂诗话》)
明·李日华：“江为诗：‘竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏’。林君复改二字为‘疏影’ ‘暗香’以咏梅，遂成千古绝调。”(《紫桃轩杂缀》卷四)
清·冯舒：“‘暄妍’二字不稳，次联真精妙。”(《瀛奎律髓汇评》卷二十)清·冯班：“首句非梅，次联绝妙。”(同上)清·纪昀：“冯云首句非梅，不知次句‘占尽风情’四字亦不似梅。三、四及前一联皆名句，然全篇俱不称，前人已言之。五、六浅近，结亦滑调。”(同上)
清·吴乔：“和靖‘疏影横斜水清浅’一联善矣，而起句‘众芳摇落独鲜妍，占尽风情向小园”，太杀凡近，后四句亦无高致。”(《围炉诗话》卷之五)
近·陈衍：“山谷谓‘疏影’二句，不如‘雪后’一联，亦不尽然。‘雪后’联写未开之梅，从‘前村风雪里，昨夜一枝开’来;‘疏影’联稍盛开矣。其胜于‘竹影’‘桂香’句，自不待言。”(《宋诗精华录》卷一)
[日]吉川幸次郎：“‘疏影’、‘暗香’一联，北宋文坛巨子欧阳修曾经大加激赏，但全首的格局趣味，仍然偏于纤细而过于柔软。或者可以看作西昆体感情的另一表现。”(《宋诗概说》第69页)
[日]前野道彬、石川忠久：“此诗独特之处是，意在咏梅而全诗无一梅字，却无处不见梅。其精彩处在颔联……。首联与颈联诗味也很浓，尤其韵调优美，表现出作者不染尘俗、孤高幽逸、终生隐居的思想情趣。”(《中国古诗名篇鉴赏辞典》第392页，江苏古籍出版社1987年版)
【总案】 林逋生性淡泊，无意功名，隐居于杭州西湖之畔，终身不娶亦不仕，惟好植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。其诗澄澹高逸，如其为人，诚如贺裳所云：“林处士泉石自娱，笔墨得湖山之处，故清绮绝伦，可谓人与地两无负也。”(《载酒园诗话》)据说他吟诗自娱，写罢便随手散去，从不留稿。人或问之，答曰：“我不欲取名于时，况后世乎？”倘若他能知道自己咏梅一诗，惹得骚人墨客，千百年来，喋喋不休，不知作何感想？综观各家之言，往往因循相袭、一呼百应，且拘泥于一字一句之得失，而少整体审美之把握。首联赞叹梅花凌霜傲雪，卓然不群之风骨，抒发自己不畏权贵、苏世独立的情怀。颔联是千古绝唱。化用前人诗句以“疏”、“暗”易“竹”、“桂”，真点睛传神之笔。宋人蒋津《苇航纪谈》释此联云：“‘黄昏’以对‘清浅’，乃两字非一字也。‘月黄昏’谓夜深香动，月为之黄而昏，非谓人定时也。盖昼午后，阴气用事，花房敛藏;夜半后，阳气用事，而花敷蕊散香。凡花皆然，不独梅也。”颇有见地，可资参考。颈联以假托之手，设想之词，极言梅之清丽动人，透出诗人对梅独有的钟爱和深情。金性尧云：“唐僧人齐己《早梅》有‘禽窥素艳来’句，或为林诗‘霜禽’句所本”(《宋诗三百首》)，录以备考。以上三联借景写情。至尾联，诗人直抒胸臆，清丽词句，写出孤芳自赏之情操趣味。诗人和梅花可谓相知复相许。