唐·白居易
湖上春来似画图， 乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠， 月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻， 青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去， 一半勾留是此湖。
唐穆宗长庆二年(822)白居易被任命为杭州刺史，直到长庆四年(824)离开杭州，在杭州大约有三年左右的时间。杭州美丽的风光深深地吸引着诗人，给了他不少创作的灵感。因此，他在政事之余，便徜徉山湖，流连忘返。他最爱的是西湖，描写西湖的诗也颇多。明媚隐秀，都在他的笔底再现，令人击节赏叹不已。如《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》、《钱塘湖春行》、《西湖留别》等诗，都是脍炙人口的佳作。一些诗句，如“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，“风翻白浪花千片，雁点春天字一行”等，极其生动、准确地画出了西湖迷人的景致，至今还有人引用。我们再看他另一首写西湖春景的诗：《春题湖上》。
春色如画。“湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。”开头两句为我们勾画了西湖的大概面貌。正如诗人将西湖的春天比作一幅画图一样，出现在画面上的首先是乱峰围绕之中的一汪湖水。因为是春天，所以“水面初平”，在微微的春风的吹拂之下，远远看去，虽然有一点微漪，却似平铺着的一面镜子。试看画面，如果光写湖不写山如何?那就意味索然了。所以虽然说题目是《春题湖上》，却还要用山来衬托湖水。所谓“正处精神，多在侧处渲染;近处位置，又从远处衬贴”(《一瓢诗话》)。有山有水，这画面就站得起来，因为有近处，有远处，读者看起来就有立体感。还要注意，这远处的山峰并不是整齐的排列着的，而是“乱峰”。唯其“乱”，才现出大自然赋于的美。山峰有远的，有近的，有高的，有低的，有清楚的，有隐约的，这样才显出山的幽深莫测和水的平静淡寂来。
接着的四句，作者用他生花的妙笔在这幅打了底的画图上再作精心细致的描绘。“松排山面千重翠，月点波心一颗珠”两句是承第二句“乱峰围绕水平铺”而来的。山峰之上，青翠一片，十分可爱，原来是松树整齐地排在山面上。“千重”极言松树之多。这是和“乱峰”有联系的。正因为峰多且乱，所以看去依地势而植之松一排排就象一重重，重重迭迭，诗人的头脑里便有了“千重”的概念。月亮映照在湖面的波心里，微微浮动，晶莹可爱，宛如水晶宫里的一颗明珠。经过这样一描写，原先的山峰和湖面便显出一种玲珑透剔的美来。这里的“点”字作动词用，和松树之“排”相映成趣。因为月亮只有一个，在水中的倒影也只是一点，和松树之“千重”是完全不同的。因此，这一“点”用得十分巧妙、准确和生动，足以见作者遣字造句的工夫来。
然而，光写“松”和“月”还显不出“春”天的特色来。要写得春意盎然，万物欣欣向荣，生机勃勃，才合题。这时诗人注意到了湖边上的早稻田和水边上的蒲草。这些东西是阳春转暖以后才萌生的啊! 那早稻田，犹如碧绿的毯子，而那一株株的早稻，就象碧毯上的线头，从毯子上抽出来;新出水的蒲草，沿着水边缀成一条长带，那青青的颜色，远远望去多么象一条青罗裙带啊! 作者在以往的诗里，曾把湖堤上的绿树比作绿裙带：“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。”(《杭州春望》)而在这首诗里，用来衬托湖面春色的，却是水稻和蒲草。是的，作为一郡的父母官，首先考虑的是民生问题。早稻已显出碧绿的一片，正在蓬蓬勃勃地拔节长高，他看到了这一切，该是多么的高兴。同时，在艺术上，也可以不落窠臼，推出新意啊!
是的，作者和我们都在欣赏大自然的美，也在欣赏劳动人民装点的湖山之美。那“碧毯线头”似的早稻和水边上的“青罗裙带”似的蒲草，不是劳动人民巧夺天工的双手装点上的吗?这一切，都使得诗人在这里乐而忘返。他对于杭州刺史这个官职是满意的。这一方面在他来说，认为做京官不好，做隐士也不好，做杭州刺史不太闹也不太静，最好;另一方面杭州秀丽的西湖，天竺，灵隐，深深地吸引着他，使他不愿意离开此地，“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”，确是道出了他的心底话! 可是，“皇恩只许住三年”(《西湖留别》)，他在为杭州人民做了一些好事之后，终于离开了迷人的杭州，离开了西子湖，回京供职去了。