宋·刘攽
一雨池塘水面平， 淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞， 更作荷心万点声。
刘攽，宋代著名的史学家，曾襄助司马光修撰史学巨著《资治通鉴》。他这首短短二十八字的绝句，为读者生动地描绘了一幅暮春雨后池塘图。
首句“一雨池塘水面平”，起笔平平，朴实地写出春雨后平静的池水，突出了平淡无奇的池水。紧接着“淡磨明镜照檐楹”一句，开拓了另一番全新的境界。前人咏春雨的佳句极多，如李白的“东风洒雨露，会入天地春”(《送郄昂谪巴中》)，杜甫的“秋花着雨燕支湿，水荇牵风翠带长”(《曲江对雨》，韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”(《早春呈水部张十八员外》)，戴叔伦的“燕子不归春事晚，一江烟雨杏花寒”(《苏溪亭》)……无不对春雨作了极为形象，贴切的描绘，而诗人刘攽却别出心裁，以“淡磨明镜”的比喻，说明春雨过后的池水状态，颇具新鲜之感。句中的“淡磨”一词值得玩味，经春雨洗涤后的池面，恰似经人轻磨拂拭过的明镜，春雨的纤细，象花针，象牛毛，象细丝，润物无声的特点，显示得非常突出。“淡磨明镜照檐楹”所创造的诗的意境也充分体现了春雨后池塘的特点。
“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”，由静态描写转入动态描写，东风，垂杨，荷叶，雨点，在诗人的笔下无不生趣盎然，蕴含春意。“东风忽起垂杨舞”，其势突兀、峥嵘;展示出景物由静而动、瞬息即变的势态;紧接着“更作”二字，与“忽起”呼应回旋，组成一幅形声兼备的画卷。历代诗人们常用“东风”表示春天的景物特征。这“东风忽起”在池塘周围引起的景色变化，既不是“狂风落尽涂红色，绿叶成荫子满枝”(杜牧)的“狂风”，也不是“山雨欲来风满楼”(许浑)的山“风”，更不是“满城风雨近重阳”的秋风，而是“风乍起，吹绉一池春水”(冯延巳)的东风，是“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”(李商隐)的“东风”。比较品评，倍感“东风忽起垂杨舞”句描写春雨池塘景色之妙。
雨后池塘的景色，前人吟咏之作甚多，这首绝句，既写了静态，又写了动态，动静和谐，交相辉映，不失为一篇值得吟诵再三的佳作。