门隔花深旧梦游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 落絮无声春坠泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
近人谈梦窗词，贬多于褒，而且常以“晦涩”二字将其搁置一旁。实际上，梦窗的晦涩，却也并非一无是处。例如这首《浣溪沙》词，怀人感梦，所写辞意惝恍，是真是幻，让人颇费猜度。然而，正因为如此，却将缠绵、飘渺的梦境以及凄清愁苦的心境表现得恰到好处。一般令词短调，能达到这一境界，也甚难得。唐圭璋、潘君昭称这类作品为“朦胧词”，认为可以“朦胧”取胜(《宋词鉴赏辞典》)，我看不无道理。
总的看，这首词的内容并不太复杂。陈洵《海绡说词》曾指出：“此篇全从张子澄(泌)‘别梦依依到谢家’一诗化出。”张泌《寄人》云：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”梦窗词与张泌诗一样，同为怀人感梦之作。宋人填词，喜欢融化前人诗境或诗句，其中多属游戏文字，但梦窗之化张泌诗，却包含着词人自身的一段姻缘，并非无病呻吟。这一点，起句“门隔花深旧梦游”已经透露，即：花丛深处，旧游之地，此番入梦，未曾得见(伊人)。全词所写，实际就这么一件事，似乎并不晦涩。但是，不知是否另有苦哀，或者是其它什么缘故，以下所写梦境及心境，乃奇思壮采，堆砌铺排，令人目不暇给，犹如误入迷宫一般。因此，对于梦中究竟，例如是否重见伊人以及其它有关情况，人们就很难弄清，而且对于词人的内心奥秘，同样也不易探知。这大概就是梦窗词所以不讨人喜欢的一个原因。
我认为，要弄清梦窗这类“朦胧词”的真面目，是当费一番周折的。
首先，所谓“七宝楼台”，不可拆碎了看，而当从总体结构入手，就其谋篇布局，包括对于时空次序的安排，把握其意脉，体会其中心意思。例如这首词所写，时间包括旧梦(遥远的过去)、新梦(刚刚过去)、梦醒之时(现在)三个要素;地点包括伊人住处(对方)及“我”的住处(我方)。时空的推移与变换构成了全词的发展脉络，其中情事尽管变化多端，却仍有迹可循。现试分析如下：
“门隔花深旧梦游”。起句总写梦中重游旧地之情事。梦，包括旧梦及新梦。旧时欢会犹如春梦一场已成往事，为旧梦;眼下梦游，为新梦。时间，同样包括昔时与今时。地点，在花丛深处，即对方住地。“门隔”，说明未曾见面。此句总括全词，并以一“梦”字贯穿到底。
二、三两句写梦境。时间，在梦中，地点，在旧游之地。“夕阳无语燕归愁”，此为梦中所见。因为“门隔花深”，未曾得见伊人，只是空对夕阳与归燕。夕阳与归燕，这是无情之物，均为梦中所见之客观物景。无语及愁，乃词人之主观感受。这一感受是因被阻隔于门外所产生的。而“玉纤香动小帘钩，”这是想象中的事，或者幻觉。意即：虽未曾得见，却听得到伊人以纤纤玉手触动帘钩的声响，也就是但闻其声不见其人也。
这是上片，描绘梦中情事。此情事，若隐若现，或虚或实，令人惴摩不定。
下片时空变换，所写已非梦境，而是梦醒之时的情事。时间，某日临夜，地点，在我方。过片二句所写落絮与行云，为梦醒时所见之自然物景，而“春坠泪”及“月含羞”，则为词人之主观联想。词人联想与上片所写梦境相关。即：“春坠泪，为怀人;月含羞，因隔面，义兼比兴。”(陈洵《海绡说词》)这都是因为梦中相隔不相见(即“门隔”)所产生的联想。这一联想不仅补充说明了梦境之缠绵，而且也烘托出词人内心的怨恨情绪。末句进一步直剖心迹，总结全篇。谓：时过境迁，临夜之淡荡春风虽甚怡人，却使人感到萧索凄冷，似乎有甚于秋夜之寒风。同时，并以一个“秋”字回应起句的“梦”，表明：自从与伊人欢会(旧梦)，直至重寻未得(新梦)，乃由秋到春，已是经历了许多时日。至此，词人的一段姻缘，其来龙去脉已非常清楚。
这是就时空的推移与变换探寻意脉。其次，要弄清梦窗词的真面目，还当从无数丽字入手，即就其堆砌之字面，发见其内在联系。例如，上片所写“夕阳无语燕归愁”，乃借助于夕阳与归燕，体现其主观感受，这仅有一层隔阂，是比较容易理解的，而下片的“落絮无声春坠泪，行云有影月含羞”，就要复杂得多。上片一句，两样物事对举，本句成对;下片二句，四样物事对举，构成一组并列对句。从形式上看，下片的并列对句是上片单句的延伸，二者同是借助外物以呈现心境。但是，下片的对句比上片的单句增加了一层隔阂，即，先以“落絮”比“坠泪”，以行云遮月比“含羞”，再以“春”和“月”比人，最后落实现到人物身上。如此铺张排比，果真眩人眼目。这里，必须将其关系理顺，才能弄清词意。这是读梦窗“朦胧词”所当注意的另一点。
总而言之，对于梦窗的这类“朦胧词”，一定要有整体观念，并且细心加以吟绎、体味，弄清其意脉及关系，才不病其晦涩或病其堆砌，因而也才不致蒙受迷惑;今之读梦窗词者，不可不知。