李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
九月九日重阳，“俗嘉其名，以为宜于长久，故以享宴高会”(曹丕《九日与钟繇书》)。逢此隹节，古人往往亲朋相聚，饮酒赏菊，登高眺远。唐代客居他乡的王维在重阳节留下了“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的千古绝唱，而数百年后的宋代女词人李清照则以居人身份，怀念远游他乡的丈夫赵明城，写下这首《醉花阴》，全词虽只字未提念远怀人，但处处透露出一种离索寂寞、凄凉惆怅的气氛，从词境中走出一位因思念丈夫而憔悴瘦损的多愁善感的女子，我们仿佛能听到她的长吁短叹，感受到她的哀愁。
重阳，正是天高云淡的金秋季节，但此词起句即谓：“薄雾浓云愁永昼。”逢佳节而偏偏碰上如此天气，平添许多愁绪，但此处恐怕更是为情设景，缭绕词人心头的愁雾愁云，使得她惟见“薄雾浓云”。词人的愁绪是如此广袤深远，如同无法驱散的云雾，弥漫在整个空间，终日不得排遣。“瑞脑销金兽”是时间的推移，亦是愁绪的深化。瑞脑香在兽形香炉里焚烧殆尽，时间缓慢地推移。词人守着香炉，捱着时光，心无宁绪，魂不守舍，轻灵飘缈的炉烟袅袅上升，会给词人带来如何的想象或幻觉呢?还是面对缕缕不绝的青烟，她的思想静止而凝固了，空茫茫一片虚清。李清照与赵明诚婚后情深意笃，但明诚经常宦游他乡，在这些离别的日子里，以及在明诚亡故后清照独自滞留南方的岁月里，孤独和哀愁始终萦绕在她的心头，她只能守着香炉捱时光，所以在她的词中常常写到香炉青烟。如《孤雁儿》“沈香断续玉炉寒”，《鹧鸪天》“梦断偏宜瑞脑香”，《浣溪沙》“玉炉沉水袅残烟”，《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊”，不胜枚举。
由于起两句所造成的特定氛围，“佳节又重阳”句所透露的就毫无喜逢佳节的欢快，而是隐约的恼恨。着一“又”字，恨佳节又临，不堪其苦。“玉枕纱厨”，写床上的华美陈设，及衬人之孤独凄凉。“半夜凉初透”，是天气之凉，更是心境之凉，人之深夜不寐亦暗含其中。上片，时间上从白昼写到深夜，心境由愁如云雾写到凉透，层层跌落，愈转愈深，凄凉之极。
下片似乎另辟词境，时间上亦翻转回去写黄昏时分，实际上却是意脉连贯，藕断丝连。“东篱把酒黄昏后”，即使是孤独之人，逢佳节亦得虚应故事，饮酒赏菊。“有暗香盈袖”，菊花香气是很淡雅的，以“暗香”名之极称;写其充溢衣袖，体物又极细腻。若是热闹场面，若是欢快心情，是颇难体味到的，可见词人是对菊独酌。孤独清冷中，人的感觉往往会变得更为敏感细腻。这五字又化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗含对远游在外的丈夫的不尽思念。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”面对菊花(黄花)，勾起词人如何的思绪呢?菊花的花瓣细长而纤弱，黄昏中在萧瑟西风中摇曳飘零，惹人怜爱。词人由此观照到自身，自己因思念丈夫而憔悴瘦损，比菊花更甚。此景此情，怎不令人销魂?“黯然销魂者，惟别而已”(江淹《别赋》)，词人反语出之，更显得深沉。点出“销魂”后，仍不直接写别情，写相思，而是写西风，写黄花，情人与花作比，蕴藉含蓄，余韵隽永。秦观《如梦令》有“人与绿杨共瘦”句，程垓《摊破江城子》有“人瘦也，比梅花，瘦几分”句，将人瘦与花瘦对照虽非清照独创，但此三句意境似乎较前人略胜一筹。
《瑯环记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阙，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚结之，答曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”这段记载虽然未必完全真实，但这首《醉花阴》确实是他人难以超越的词作精品。