柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
柳永是宋代制作慢词的第一个词人，他善于以词来反映中下层市民生活，长于铺叙，这些特点在柳永青年时代所作的这首《望海潮》中，可见其一斑。
据罗大经《鹤林玉露》记载，此词原为献给两浙转运使孙何的，但其艺术形象与审美价值却已远远超过了作者的本来目的，它以阔大的气势、高超的技艺，生动地再现了我国十一世纪的都市风貌，或说是描摹出一幅都市生活画卷。
此词既是慢词长调，故词人起首处从大处着眼，虚处落笔，由“东南”而“三吴”、由“三吴”而“钱塘”，由大及小，由虚入实，宛如摄影中的摇镜头，由东南三吴的总体风貌，渐渐摇出杭州城外、城内的自然美景和都市风貌，在层次上错落有致，这正是柳永的铺叙技艺。
“烟柳”三句为自然与都市之景的合写。词人在每一个名词之前冠以定语，如“烟”之于“柳”、“画”之于“桥”、“风”之于“帘”等，就使得景物充满灵气，形象如在目前。“参差”一句，总写其风貌，在静物中平添了几分动感。
“云树”以下六句，分写自然形胜与都会繁华。前者，作者集中笔墨写从杭州东南流过的钱塘江，从岸边之“云树”，至江中霜雪“怒涛”，结之以“天堑无涯”的慨叹，则钱塘之神貌已全出;后者，词人信手拈出“珠玑”、“罗绮”，则杭州都会之繁华豪奢，已不难想见。
下片以西湖为中心，再对杭州作深一个层次的描写：“重湖叠巘”，分写西湖之水和湖外之山。西湖的内湖与外湖辉映，绕湖的山峰重峦叠嶂，水美山清，故总以“清嘉”二字。“有三秋桂子，十里荷花”句，更是神来之笔。桂子荷花，本非同时，又非同地，词人将岸边三秋之桂与湖中盛夏之荷组合在一起，再加以“重湖叠巘”、湖光山色，视觉有“映日荷花”之美，嗅觉则有“三秋桂子”之香，时间与空间、视觉与嗅觉参差交错，直使人有恍如仙境之感，无怪乎当时“金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”(罗大经《鹤林玉露》)。以上三句，是写西湖之景，以下三句，是写西湖之人：在水光潋滟的晴光里，飘漾着悠远的笛音;在“浮光跃金，静影沉壁”的夜色里，时时会听到采菱女那渺茫的歌声;更兼有钓鱼的老翁与采莲女在湖面上尽情的戏耍。那“弄”字、“泛”字、“嬉嬉”二字，都活现出西湖之人的愉快生活。此二层，先景后人，人景和一，使人有“人在图画中”之感。
“千骑”以下，是为所投赠对象孙何而写：成千的马队拥着高大威武的牙旗，这当是对孙何煊赫声势的描写。“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，是写孙何虽位居高官，但仍是文人本色，写他常在公事之余，醉酒泛舟，陶醉于箫鼓吟唱、烟霞美景。结句“异日图将好景，归去凤池夸”，“凤池”即凤凰池，是唐宋时代中央政府最高行政机关——中书省的美称。此句是说，以后孙何即使高升入京，也还是舍不得西湖美景，要把它绘成画卷，时时夸示于同僚。此五句结语，虽因投赠，作些例行语，但仍未离开全篇主旨，使人会进一步感到西湖之魅力，因此，并未破坏全词的和谐统一。
西方人说，“诗歌是时间的艺术”。柳永此词，层层铺叙，娓娓道来，时而从大至小，点染收聚，时而先点后染、推展排开，时间艺术甚为高妙。陈振孙评说：“音律谐婉，语意妥贴。承平气象，形容曲尽”(《直斋书录解题》)，知非虚语。