张先
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
“云破月来花弄影”一句是宋词中脍炙人口的名句，张先因此被称为“云破月来花弄影郎中”(见《苕溪渔隐丛话》引《遁斋闲览》)，此词亦因此名闻遐迩。
据词题，词作于张先任秀州通判时，约在仁宗庆历元年(1041)。时词人已五十二岁，仅为“小倅”，不免叹老伤怀。词题中之“病”字，当指倦怠疲沓、情绪不佳。无心赴府会，实有感于春之将逝，作此词。
词开篇一、二句叙事抒情。“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒”，词人独自听曲品酒解闷，但觉兴意阑珊，几杯闷酒便昏昏睡去。醒来日已过午，醉意退尽而愁闷未消。“送春春去几时回?”是理解全词的关键。这一句与晏殊“夕阳西下几时回”相似，均意在言外。今春去，明春又会来，所以明知故问，实由眼前春景将逝而敏感到了青春不再。句中两个“春”字，含意不同，前者指季节，后者指年华及与之关联的情事。从章法上说，这句承上启“沙上并禽池上暝”，借双禽并宿之温情亲昵，反衬词人之形影孤单，暗中照应上片怀人之意。“云破月来花弄影”句亦是庭院所见，绘景生动妩媚，遣词凝炼准确，华采自然流溢，堪称神来之笔。世人极赞“影”字用得好，张先亦颇自许。盖“影”字本身有一种特殊的内涵，它似有若无，影影绰绰，给人一种虚幻空灵之感。张先借以造就一种朦胧美，显示了他细腻敏锐的诗人气质与才华。但此句所以脍炙人口，并不全仗“影”字用得新奇巧妙。王国维慧眼独具，曾指出：“着一‘弄’字，而境界全出”(《人间词话》)。进而言之，何止妙在一个“弄”字，“破”、“来”、“弄”三个动词，巧妙搭配，一气流转，精致地描绘了大自然中瞬间的动态美。“云破”，知风起;“月来”，花遂有影;再着一“弄”字，承上点醒“愁”字，托出伤春伤情主旨;启下则引出惜春之情。“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”三句直抒“春去”之感。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗云：“自悲临晓镜，谁与惜流年”。张先改“晓镜”为“晚镜”，一字之差，情境大变。杜诗是韶华女子惜流年，张词是斑白之人叹衰老。“晚”字犹如“春”字，语意双关，不仅指时近黄昏，还隐指人生晚年。往事如烟，固然不堪回首;瞻望未来，亦后期(今后的相约与期许)渺茫。“空记省”者谓枉自惦念、思索，徒增愁烦。这三句与上文“春去”、“愁未醒”呼应，再次隐寓怀人情事，煞住上片。
上片叙事抒情，下片借景抒情。“沙上”两句时空转换。时间转移入夜，空间换至庭院。则花随风动，月光下娇妍明媚，婆娑弄影、摇曳生姿之意境全出。云流，月行，风吹，花动，影摇，此情此景，蕴含着一种朦胧而幽谧的情韵，给人以丰富的美的联想，因此具有持久的艺术魅力。“重重帘幕密遮灯”四句时地再变，词人重返室内。帘幕遮灯谓时至深夜，人静而风自不定，令词人转辗无眠。由今夜之花影婆娑，联想到风后应是落英缤纷，明晨将会残红满径，春天将彻底归去，不禁百感交集，思绪凄然。“明日落红应满径”一句纯为想象中应有之景。以景结情，叹花惜春与自伤情怀交融一气。
张先是以词语精工著称的词人，尤善用“影”字，曾自诩“张三影”(见《苕溪渔隐丛话》引《古今诗话》)。实际张先共有六处用“影”字。除本词外，《归朝欢》有“娇柔懒起，帘压卷花影”;《剪牡丹》有“柳径无人，随风絮无影”;《木兰花》有“中庭月色正清明，无数杨花过无影”;《青门引》有“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”;《华州西溪》诗有“浮萍破处见山影，小艇归时闻草声”。其中尤以本词“云破月来花弄影”句声名最著。