徐再思
里湖，外湖，无处是无春处。真山真水真画图。一片玲珑玉，宜酒宜诗，宜晴宜雨。销金锅锦绣窟。老苏、老逋，杨柳隄梅花梦。
杭州自隋代开始设立，西湖从唐代开始繁盛。从古至今，歌咏西湖的标题诗可说是成千上万。目前所见的有关西湖诗词的选本，可以看成是挂一漏百。徐再思的这首散曲，即使放在咏西湖的诗词曲海洋中去对比，也依然呈现出其璀灿晶莹的光彩。
全曲基本上采用白描的手法，明白如话地向读者展开了一幅西湖锦绣图。从地域位置看，里湖、外湖都洋溢着无限春意。从风光节物来看，西湖晴雨皆宜，总有其动人的姿态。自古迄今，有多少骚人墨客在这里做过五彩的幻梦，挥洒过怜香惜玉的情怀?徐再思只轻轻点出了苏轼和林逋，请他们吟唱出颂扬西湖的佳篇。
苏东坡在任杭州知州时，对开发和疏浚西湖作出了贡献，也留下了许多咏西湖的诗篇。徐再思关于西湖“宜晴宜雨”的概括，大体上是脱化于苏轼的《饮湖上初晴后雨》“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”作为西湖的开发者之一，苏东坡对西湖的晴姿雨态可说描写到了极致。他写西湖雨，出笔就有“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”的佳句。徐再思不能学也难于学，他只聪明地呼唤一声“老苏”，便把苏诗作为自己写曲的论证基础了。
徐再思还请出了那位西湖隐士林逋，借以说明有了西湖的“杨柳隄梅花梦”，林逋便迷醉到二十年不到城市，终身不娶妻子的程度。所谓梅花梦，是指林逋专事种梅养鹤，并有多首咏梅诗作。其中的名篇如《山园小梅》写到：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”，盛赞了西湖梅的品格。
这样，徐再思在白描之中引古，言之不足处再让读者去仔细品味苏林二家的诗意，引诗借景，于浅显明白处引出了无限深意，所谓“宜酒宜诗”也就字字着实了。
在曲中，徐再思还适当运用了比喻的手法。他说西湖不仅仅是画图，而且是真正的画图。他把西湖比喻成一块玲珑剔透的美玉，十分地可人心意。他还把西湖的低洼地势比成是一口描金销银的锅，一眼披锦织绣的窟。这里除了盛赞西湖自身的美，还暗示人们，西湖已成为了一个著名的游乐胜地和消费天堂。有多少游客浪子，在杭州西湖的烟花窟里迷醉流连，被可爱的歌妓们勾去了魂魄?有多少两手空空了的公子王孙，在挥霍殆尽之后沦为尊贵的乞丐?徐再思的比喻，看起来不痛不痒，不动声色，但褒贬感慨之意，却已跃然纸上，动人情肠。
重叠和对照也体现在本曲之中。“里湖外湖”，“老苏老逋”，“宜酒宜诗，宜晴宜雨”，都富有节奏感和韵律感，给人以和谐自然的愉悦。相似的用法在徐曲中俯首可拾。如《手帕》中的“酒痕、泪痕”;《常山江行》中的“远山、近山”、“得闲，且闲”;《杨姬》中的“歌者、唱者。”这或许也是他刻意追求，平易出之的一个特色。
徐再思其人对甜食爱不释口，所以号称“甜斋”。另外一位元曲家贯云石则称为“酸斋”，因此人们习称徐再思和贯云石所作是“酸甜乐府”。也许是因为饮食偏好的原因吧，读徐再思的乐府，总透出一种甜美的味道，娇羞的声气。他咏落花是“一半儿狂风一半儿雨”。叙春情是“眉传雨恨母先疑，眼送云情人早知。口散风声谁唤起?这别离，一半儿因咱一半儿你”。在《闺情》中，他更是工笔细描了女儿家甜美娇羞的表情动作：“一点心间事，两山眉上秋。拈起金针还又休。羞!见人推病酒，恹恹瘦。月明中空倚楼。歌扇泥金缕，舞裙裁绦绡。一捻瘦香杨柳腰。娇!人散斗草。贪欢笑，倒插了金步摇”。这里女儿家的病、愁、瘦是假，娇、香、甜是真。而在《西湖》曲中，他则省略了仔细的描画，把他甜美的文风融汇于白描、比喻之中，更引导读者去在苏轼的西子吟和林逋的梅花梦中去，甜甜蜜蜜地品味西湖水，高高兴兴地诵唱人生歌。我想，这也许是他在前代许多咏西湖名篇之后，仍旧余兴不尽，再歌一曲的本心吧。