周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
《清真集》编这首词于“夏景”卷内，其实，它制作的本旨是藉寓居所见雨霁风光抒发久客思乡心绪，虽情缘物生，然亦为物主，非同于一般的泛泛写景之篇。
在室内细细焚烧香料，以轻烟氤氲，驱解盛夏时潮湿闷热的气息，开端“燎沉香”云云即紧扣特定季节现象着笔，进而给全词拓出天地。“鸟雀”二句转写室外景物。下过一夜雨，连鸟雀似乎都有些不耐烦了，清晨就于屋檐下窥探天气，叽叽喳喳，急语盼晴。“呼晴”，将鸟语充分拟人化了，使之具有主观指向性;而一个“窥”字，又生动形象地摹画出鸟雀伸头探脑、往回跳跃的焦躁情态，这些都源于它们恐细雨湿羽、切望在晴空里振翅遨翔的本性，可称传神之笔，不让下面三句。“叶上初阳”云云描写雨后风荷：水面清碧圆润的荷叶本来承聚着夜间降落的雨珠，但朝阳初映，很快便干了，晨风吹拂，一张张轻轻摇曳，仪态万方。这里通过“举”字，体达荷叶宿雨干后、卸去负重而亭亭玉立于水面的景象，历历如画，极得王国维的赞扬：“美成[苏幕遮]词：‘叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举’，此真能得荷之神理者”(《人间词话》)。
上阕纯然写景，清新俊逸中多得自然之致;下阕转而抒情，径言“故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅”，率然袒露胸中襟怀，不避浅直，也未觉浅直，主要是由于情感的浓挚。从设思构意上来看，可能是就眼前的风荷凉面联想到江南水国风光，才触引起还乡怀归之念，随之即景过渡到情;只是在上下阕之处将联接的线索省略了，形成一个间歇或空白，但那潜隐的深层脉络却贯注终始而未断。按“吴门”，春秋时吴国都苏州，别称吴门;周邦彦系钱塘(今浙江杭州)人，原属古三吴之地，故云，是以其[锁阳台]《怀钱塘》也说：“但梦魂迢递，长到吴门”。又“长安”，今陕西西安，本为汉、唐故都，此处借以指当时的汴京(今河南开封市)。
最后三句顺势生发，叙写了小楫轻舟的归梦，虽然它与上阕的雨后景象相处在共同的时间范围内，却一虚一实、南北对列，各置于不同的空间场地。“五月”遥遥呼应开端的“溽暑”，正面点明仲夏时节;“渔郎相忆否”，引入江南湖泽的空间概念，但词里不说自己怀乡，却问故乡人还记得自己吗，经过反笔宕出，更见京华旅居之久和思乡之切，自然而然地推出“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”。不过，这摇着小船，轻悠悠地荡进荷花丛的梦境却无须凿实以求，它或许是承上阕水荷清圆而来，藉真为幻，恍惚间作成了家乡美景，设想身游其中;也许属于幻中之真，本是对往日生活的回忆，因眷念情深，故不觉化入梦魂重现。总之，它是“故乡遥，何日去”的形象化，所谓以景结情、情涵景中，更显得余味无穷。
周邦彦词善于铺述，章法细密曲折，向称富艳精工，但这首词却写得清新疏朗，笔致灵动而不懈，情绪切挚却无伤感气，呈现出一种明快风貌，读来教人悠然神往。