诗词鉴赏《两宋词·吕渭老·薄幸》吕渭老
吕渭老
青楼春晚。昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。便角枕题诗，宝钗贳酒①，共醉青苔深院。怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管。尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。
注释 ①贳(shì)酒：赊酒。
芭蕉美人图 【明】 姜隐 美国私人藏
鉴赏 本篇是一首相思之作，抒情主人公是一位“青楼”女子，全词表达的是她对逝去恋情的追忆和对恋人的怀念。
“青楼”一词，原意为青漆粉饰之楼，起初仅指较为华丽的屋宇，或为豪门之家的代称，比如曹植《美女篇》就有“借问女何居，乃在城南端，青楼临大路，高门结重关”之句。但由于华丽的屋宇与浮华奢靡的生活有某种微妙的内在联系，所以“青楼”的意思不知不觉发生了偏移，逐渐指向娼妓之所。尤其是唐代之后，“青楼”则公开变成烟花之地的代名词，较之“平康”“北里”“章台”等词，青楼更富形象感，平添了一种风雅气息。本词的“偷掷春心”等词汇表明了主人公与恋人的情感真挚而纯洁无瑕，所以此处“青楼”解释成闺阁较为妥帖。
开篇交代了时间背景——“春晚”。春来春去，花开花谢，美之破碎，美之短暂，带给人无限惆怅，本词以此为时令，旨在暗寓忧伤。“昼寂寂”句写女子的百无聊赖，寥落孤单，“梳匀又懒”流露出女子内心的愁怨，梳洗完毕，却无佳绪，这与李玉“帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病，云鬓乱，未忺整”(《贺新郎》)表达的语意异曲同工，“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”，《诗经》中的朴素情感在这里得到了重新演绎。的确，即使万种风情，芳姿卓绝又如何，没有他的欣赏，一切都索然无味。
“乍听得”两句，转写动景。“鸦啼莺弄”本来赏心悦耳，可在她却“惹起新愁无限”。这里初露“愁”字，又借莺声带出，足见作者用笔婉转生姿。接着，全词以三个层次铺叙女子与恋人的感情。“记年时”至上片结句，是第一个层次，以回忆的笔调，从刻画形象、剪裁画面入手写这位女子的初恋，从中折射出女子初恋时的羞涩紧张与幸福快乐的心情。遥想当年，正值豆蔻年华、情窦初开，她邂逅了自己的如意恋人，以致“偷掷春心”。一“偷”字值得玩味，女子的真情与害羞都在这一字中显现，结合当时的社会背景，她的这种选择不失为大胆果敢，毫不逊色于李清照笔下“见客入来，袜划金钗溜。和羞走。倚门回首。却把青梅嗅”的女子形象，其活泼可爱之致，尽显风流之色。
接着，作者连用“花间”“隔雾”“遥”三个修饰语，把他们的相见写得温馨浪漫、极富韵致，将初恋的紧张含蓄、心潮澎湃刻画得真切自然，这与“偷掷春心”相映成趣，也只有纯真的感情才能在这样的诗情画意中悄然绽放，暗示出了爱情美好。然后，作者进一步写他们恋情的发展：“角枕题诗”——“宝钗贳酒”——“共醉青苔深院”。“便”，在此处是“于是，就……”的意思，他们二人心心相印，感情深化自然水到渠成。
下阕开篇两句是全词的第二层，叙写他们的热恋。作者选取了“回廊下”“携手处”两个镜头，表现了二人的形影不离、如胶似漆。“花明月满”不仅是景语，也是二人幸福甜蜜的情语，他们的感情在举手投足间得到升华。“怎忘得”流露出这段恋情的刻骨铭心。
紧接着，用“如今但……”作有力的转折，展开本词的第三个层次，展现出一幅凄凉的画面。从而与上阕展现的爱情美好回忆形成鲜明对比，折射出这位少女心灵深处的凄凉，也揭示出这位少女“愁”的根源所在。“暮雨”潇潇，如缕不绝，小窗寂寞，芭蕉孤单，“蜂愁蝶恨”运用了拟人修辞手法，蜂蝶愁的是雨，自己愁的是情。那时，雨打芭蕉，鸣奏的是一支小夜曲，而今只剩“恨别离”。
“却谁拘管”直抒幽怨，同时也暗示出那段美好爱恋的流逝。女子“尽无言”，只是“品秦筝”，落得“泪满参差雁”，而此刻也只有弹筝才能曲尽人愿。“筝”，《隋书·乐志》记载始于秦，故称秦筝，又因筝声哀婉缠绵，亦称哀筝。李峤《筝》诗有“莫听西秦奏，筝筝有剩哀”之句，岑参《秦筝歌》有“汝不闻秦筝声最苦”“闻之酒醒泪如雨”等句。筝有十三弦，承弦之柱参差排列如雁行，所以刘禹锡称其“玫瑰宝柱秋雁行”(《伤秦姝行》)，据此，本词的“泪满参差雁”也就可以理解了。这几句意深而语新，写尽少女的相思之苦和离别之怨。“腰支渐小”，指女子已是瘦削不堪，这是爱情破碎后伤痛的印证，但任凭她憔悴瘦损，她终究改变不了什么，她的愁思依旧会随杨花飘逝，愈飞愈远。结句情深而句秀，留“有馀不尽之意”(张炎《词源》)，深得词家之法，且杨花为晚春之物，用以结尾，能使全词首尾照应，前后贯通，浑然一体。
这首词叙事抒情，层次分明，语言清新，画面优美，情致幽婉。前人称吕渭老的词深幽婉约，可与美成、耆卿相媲美，以这首《薄幸》词为参照，并非过誉。(张雅莉)
链接《薄幸》词牌。双调，一百零八字，上片九句五仄韵，下片十句五仄韵。
宋人喜以“老”“翁”“叟”命名取字号。以“老”“翁”“叟”命名取字的事例，汉、唐时已有，然仅偶见，至宋代此风始大盛。此类事例，见于宋代文献者，可谓不胜枚举。如以“老”命名者有吕渭老、孟唐老、孟元老、李彭老、李莱老等，以“老”取字者有孙觉字莘老、吴棫字才老等。以“翁”命名者有魏了翁、刘辰翁等，以“翁”取字者有翁易字醉翁、何时字了翁、王英孙字才翁等。以“叟”命名者有刘羲叟、王岩叟、陈尧叟、徐清叟等，以“叟”取字者有王觌字明叟、张舜民字芸叟、诸葛说字宁叟等。清人赵翼《陔馀丛考》举宋人以“老”为名凡19例，以“老”为字凡28例，未明为名为字者凡6例。而以“老”“翁”“叟”为别号则更为常见，仅宋人徐光溥《自号录》所辑，号“老”者凡19例，号“翁”者凡23例，号“叟”者凡12例。