诗词鉴赏《两宋词·朱淑真·减字木兰花》朱淑真
朱淑真
春 怨
独行独坐。独倡独酬还独卧①。伫立伤神。无奈春寒著摸人②。此情谁见。泪洗残妆无一半。愁病相仍③。剔尽寒灯梦不成④。
注释 ①倡：同“唱”。②著摸：宋人俗语，《诗词曲语辞汇释》：“‘著莫’(同著摸)，犹云撩惹或沾惹也。”③相仍：相随。④剔：挑，拨。
鉴赏 朱淑真与丈夫情趣不和，毫无感情可言，婚后郁郁寡欢，故她在《愁怀》中发出“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。东君不与花为主，何似休生连理枝”的怨恨，在《黄花》中她更是以悲愤之语，发出决断之声：“土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。”后朱淑真毅然与丈夫决断，从此长期独居母家，过着孤寂的生活。本篇即是这种生活的写照。
独倚梅花看月明图 谢之光
“独行独坐。独倡独酬还独卧”两句，连用五个“独”字，笔调凝重，充分渲染出她的万般孤寂。“独”字贯穿在她全部生活中，行、坐、唱、酬、卧，每时每刻，举手投足，都是茕茕孑立，形影相吊。这句易让人联想到李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”(《声声慢》)，但是李清照还与赵明诚志同道合，琴瑟和睦，丈夫虽已长逝，但是她的心底毕竟留有美好的追忆与回味，而朱淑真能有什么? 只有愁怨。她选择了“独”居生活，是她对婚姻不满的表现，也是对一己人格的恪守，更是对无情命运的抗拒，在这一点上，她是勇敢的，难能可贵的。
“伫立伤神”句，紧承上句而来，空伫立，满心都是凄离，眼前的一切都令她黯然神伤。“无奈春寒著摸人”一句，写出了女词人对季节的敏感。“春寒”二字，紧扣题目“春”字而来，原来，春色尚早，还有寒意。“著摸”一词，在宋人诗词中屡见不鲜，犹言“撩拨”“沾惹”，如孔平仲《怀蓬莱阁》诗“深林鸟语流连客，野径花香着莫人”，杨万里《和王司法雨中惠诗》诗“无那春愁着莫人，风颠雨急更黄昏”，“着莫”即“著摸”，朱淑真词与杨万里诗取意相同，都是春愁煞人。春寒爱撩惹春愁，寡居的李清照也曾感到“乍暖还寒时候，最难将息”(《声声慢》)，而对于失去爱情幸福的朱淑真体会更深，“春寒”既代表了时间的蔓延，又与心灵的寒冷合拍，二者结合使愁怨又加深了一层。
下阕进一步抒写女词人的苦闷。“此情谁见”四字，摄人心魄，词人的满心伤感呼之欲出，“谁见”犹言“无人见”，所有的哀愁只能独自承担，这又与开篇的“独行独坐。独倡独酬还独卧”相照应。女主人公由伫立到伤神进而涕泣涟涟，“泪洗残妆无一半”便是她的以泪洗面之态，她所有的哀伤终于喷薄而出，凄凉缠绵，但哭过呢? 什么也不能改变。况且还有“愁病相仍”，因愁而病，因病添愁，愁病相因，纠结不断。
挥之不去的情伤如影随形，无处不在，摆脱自是不能，而结尾处更是心酸之笔，“剔尽寒灯梦不成”，现在竟然连好梦都难做，她再无解脱可言，“剔尽寒灯”的着眼点不在“剔”而在“尽”，显然是彻夜不眠。对于孤单愁病中的女子，虽仅写了这一夜的痛苦，其他的日子已无须多言，全词在凄惨中收笔，带给人深深的心灵冲击。
全词语言流转，格调悲怆，篇幅虽短，悲情却深，作者以精当的笔力将一位婚姻不幸的女子的愁病生活刻画出来，比男性作家的代言体更真切可感，细腻幽婉，能移人情。(张雅莉)
集评 清·王士禛：“尝读耶律文正诗‘花落馀香著摸人’，盖本朱淑真词‘无奈春寒著摸人’语。适读宋彭器资汝砺《鄱阳集》有《湖湘道中见梅花》绝句云：‘滴叶花开妙入神，酥盘忆看北堂春。潇湘此日堪肠断，随处幽香著摸人。’乃前此矣。”(《带经堂诗话》卷一五)
清·吴衡照：“朱淑真词‘无奈春寒著摸人’，‘著摸’二字，孔平仲、彭汝砺诗皆用之。”(《莲子居词话》卷四)
链接 宋代规定夫妻义绝必须离婚。宋制，夫或妻若有义绝行为，则必须离婚。《宋刑统》具体规定，凡丈夫殴打妻之祖父母、父母，及杀妻之外祖父母、伯叔父母、兄弟、姑、姊妹，或夫妻双方之上述亲属自相残杀，及妻殴骂夫之祖父母或杀伤夫之外祖父母、伯叔父母、兄弟、姑、姊妹，妻与夫之五服以内亲属通奸，夫与妻母通奸，妻欲谋害丈夫，都是义绝行为。一旦发生了上述行为之任何一项，即表示恩断义绝，双方必须离婚。违者处徒刑一年，并由国家强制离婚。