诗词鉴赏《两宋词·张炎·梅子黄时雨》张 炎

张 炎

病后别罗江诸友^①

流水孤村，爱尘事顿消，来访深隐^②。向醉里谁扶，满身花影。鸥鹭惊看相比瘦，近来不是伤春病。嗟流景^③。竹外野桥，犹系烟艇。谁引。斜川归兴^④。便啼鹃纵少，无奈时听。待棹击空明^⑤，鱼波千顷^⑥。弹到琵琶留不住^⑦，最愁人是黄昏近。江风紧。一行柳阴吹暝。

注释 ①罗江：即罗阳，今浙江温州瑞安，张炎于至元三十一年(1294)前后寓居于此。②深隐：隐居之人。指作者在罗江的友人。③流景：流动不息的光阴。④斜川归兴：晋陶渊明有《游斜川》诗，序云：“辛丑正月五日，天气澄和，风物闲美，与二三邻曲，同游斜川。”此处以斜川代指作者的故乡。⑤棹：船桨。⑥鱼波：水波。⑦弹到琵琶留不住：唐白居易有《琵琶引》诗，叙其送客浔阳江畔，夜闻商妇弹奏琵琶，感怀身世。此用该典。

万山苍翠图 【清】 高岑 故宫博物院藏

鉴赏 此词约作于至元三十一年(1294)左右，其时词人已经46岁。自宋恭帝德祐二年(1276)三月元兵攻入临安，张炎祖父张濡遇害，家被籍没，张炎始由一位承平公子沦落为落魄遗民，至此已经快二十年了。长期以来居无定所、漂泊流浪的生活，想必对他的健康产生了很大的损害。这一年贫病交加的词人在罗江停留了一段时间，结交了一些友人，病愈后为生计所迫，又不得不离开罗江。词序表明这首词是“病后别罗江诸友”所作，身体的虚弱与离别的惆怅交织，使整首词弥漫着忧伤的气息。

起笔从前来告别说起：“流水孤村，爱尘事顿消，来访深隐。”友人隐居的地方，是流水潺潺的安静村庄，这里环境优美，仿佛尘世间的烦恼都可以顿时消散。“爱”字，鲜明地传达出词人对这风景的喜爱，也为离别的恋恋不舍埋下伏笔。他前来与深隐的友人相见告别。也许是因为离别的伤感，他们喝了很多酒，都有些醉了，也不知是谁搀扶着谁，只记得花树的影子落在身上，斑斑驳驳。“满身花影”，这细节的插入让人惘然。“鸥鹭”二句，渐说到自身，自己的身体看起来竟然显得和沙鸥、白鹭一样消瘦，这消瘦让人心惊，然而近来的憔悴，却不是因为伤春生病而引起的。“不是伤春病”，呼应了词题中的“病后”，也暗示是由于离别的忧伤导致身体的消瘦。内心深有隐忧，以一声嗟叹，融情入景。“竹外野桥，犹系烟艇。”竹林外野桥边，还系着小舟，这风景既与首句“流水孤村”的幽静相融，也暗指曾泛舟同游的昔日时光。然而“流景”匆匆，终究是要离别了。

下阕以杜鹃的啼叫唤起归家的思绪，渐渐引出离别。“斜川归兴”用陶渊明《游斜川》典故。张炎多次在词中以陶渊明自比，如《声声慢·别四明诸友归杭》：“疏篱尚存晋菊，想依然、认得渊明。”清代陈兰甫《题<山中白云词>》云：“无限沧桑身世感，新词多半说渊明。”此词中便以陶渊明笔下的“斜川”代指故乡。杜鹃的啼叫听起来像“不如归去”，这叫声虽少，但总是时不时传入耳中，“无奈时听”。归家之心既已引动，则离别之伤即在眼前，但词人并未直陈哀怨，而是又转笔写景：“待棹击空明，鱼波千顷。”上阕提过的“流水孤村”“野桥烟艇”与这一句的水意相融。词人说要驾着小船，在空茫明净的湖水中，向千顷鱼波的水域驶去。“弹到”一句，引入琵琶的乐声，为这离别之景增添几分幽怨。渡口边饯行的琵琶一曲接一曲地弹奏着，然而“弹到琵琶留不住，最愁人是黄昏近”。黄昏已至，天色渐暗，该是到了要走的时候了。“愁”字与上阕的“爱”字遥相呼应，爱而不舍，又不得不舍，这黄昏、水边、琵琶声，都“调感怆于融会中”。歇拍宕开一笔写景：“江风紧。一行柳阴吹暝。”江边风紧，暝色中一行柳阴在暮霭中吹拂着。这暮色、江风、柳阴既是离别之景，也暗示了词人与友人告别时，内心的惆怅忧伤。张炎在《词源》中谈到“离情”时曾云：“离情……全在情景交炼，得言外意。”这以景结情的结句，留给读者悠悠余韵。

张炎后半生始终在漂泊的旅途中。无论是在绍兴、四明、吴中，还是在故乡杭州，他始终是一个异乡人。杭州的家，早在多年前就为元兵所毁，所以“斜川归兴”也并无太多吸引力。疲倦与无望，离愁与虚弱，构成这首词作的基调。他总是在不停地告别，告别友人，告别停泊的村庄河流。四年之后，他漂泊到宁波一带，写下了《声声慢·别四明诸友归杭》的词作，离情别绪，沧桑哀怨，词意与这首词是很相近的。(黄阿莎)

集评 俞陛云：“题云因病中怀归而作，实则因避世而思归，即鸥鹭亦知其不为伤春而病也。醉里扶花，烟中系艇，预想还乡风味，何等萧闲。而心中则凉丝弹罢，怕近黄昏，憔悴柳枝，岂能耐江风之严紧?艰危身世，望衡宇而欣奔，有情不自禁者。处处借景书怀，殊有手挥目送之妙。”(《唐五代两宋词选释》)