诗词鉴赏《唐宋五代词·冯延巳·南乡子》冯延巳
冯延巳
细雨湿流光①。芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事②，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠③。魂梦任悠扬④。睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩⑤，斜阳。负你残春泪几行。
翠楼春思图 陆抑非
注释 ①流光：流动闪烁的光彩。②凤楼：泛指宫中的楼阁。南朝宋鲍照《代陈思王京洛篇》：“凤楼十二重，四户八绮窗。”③鸾镜：相传鸾凤见到镜中的影子会鸣舞，故而古人常在镜台上饰有鸾凤的形象。④悠扬：梦境中神情恍惚的样子。⑤薄幸：薄恩寡情之人。
鉴赏 此词写少女怀春之情。观其全篇，摆脱了花间词人单纯对女性容貌、服饰的描摹，转向写人物纷纭复杂的心事，迷离幽怨。
起句咏草，“细雨湿流光”历来为人激赏。王国维极赞其妙：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕，为咏春草绝调，不知先有正中‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者。”(《人间词话》)《点绛唇》等三阕咏草佳作或惆怅伤春，或渲染离愁，无一不是咏物与抒情妙合无垠，将春草写得凄迷柔美，形神兼具。同样，本词中“细雨湿流光”这绝佳五字也是意蕴深厚。细雨丝丝，如烟如雾，洒落在碧绿的芳草地上;微风拂过，草叶微动，闪出阵阵白光，好像在流动一般。“芳草年年与恨长”一句，以草喻恨，将少女内心的愁绪写得具体可感，好像随着春天的到来，春雨的沾溉，她的愁苦也如春草一样在滋长。实与李煜《清平乐》中“离恨恰如春草，更行更远还生”异曲同工，真正外体物情，内抒心象。所不同的是，本词先写芳草，后写离愁，如此把首句起兴与下文抒情巧妙地连接，不知不觉将读者带入词的意境。
“烟锁”以下几句，渐次引出少女的闺情。细雨如烟，笼罩了少女的闺阁，更锁住了她的心房，无限心事无人可诉。“烟锁”二字既紧承首句描绘实景，又由景人情，十分恰切。“茫茫”复与“烟锁”呼应，雨意茫茫，心境茫茫，顿觉天地间苍茫一片，无限凄凉。“鸾镜”指朝朝，“鸳衾”指夜夜，早起梳妆，愁眉倦容难掩;夜里拥衾独卧，伶仃寂寞难耐，朝朝夜夜思之断肠。至此，一个坐卧不宁，满心愁绪的怀春少女的形象跃然纸上。
过片写梦境。日夜思之不得，只能在梦里缓解痛苦。醒来“杨花满绣床”，是一片迷离景象，与“悠扬”之“魂梦”正相和，与上片“茫茫”二字之意也相通。不实写梦境，而通过上下、前后互文见义的修辞着力营造意境，耐人寻味。梦是虚幻的，短暂的，梦境的美好更加反衬了现实的残酷，从写法上说，正是梦境的设置使全词的统一主题有了跌宕。回味着梦中的欢会，女子似乎隐隐有笑意;抬头看看虚掩的门，只有一抹斜阳投射进来，不觉又泪珠莹莹：梦既相逢，实却未至，痛苦继续，且更痛、更无奈。“负你残春泪几行”，回应篇首，在无限相思事中，春光一点点消逝，草长一分，恨增一寸;泪流满面，究竟是伤春还是伤己?再次玩味“细雨湿流光”一句，又有妙处：春草恰似闺中人，盼归之意正如草上流光隐现;雨润湿春草，如一种恨人不归之怨萦绕心头;愈恨愈盼归，犹如雨湿青草却难掩其流光，反增其亮色。宋人周文璞云“‘细雨湿流光’景意俱微妙”(宋张端义《贵耳集》卷上)，正是因为此语不仅描摹春草之态，摄春草之魂，更乃摄思妇魂也。(刘玉洁)
集评 宋·张端义：“埜斋周晋仙文璞曾语余曰：《花间集》只有五字绝佳，‘细雨湿流光’，景意俱微妙。”(《贵耳集》卷上)
链接 《南乡子》词牌。《南乡子》本为唐代教坊曲名，后用为词牌，首见于《花间集》。单调、双调两体。单调，二十七字，两平韵三仄韵;也有增至二十八字、三十字者。清王奕清《饮定词谱》卷一有谓：“唐人知音律，类能添字，此即宋词衬字所自出也。”南唐冯延巳始创为双调，五十六字，上下片各五句四平韵。后人在冯延巳的基础上，有减为五十四字的，也有增至五十八字者。