《两宋词·王炎·念奴娇》翻译|原文|赏析|评点

诗词鉴赏《两宋词·王炎·念奴娇》王 炎

王 炎

小妆朱槛,护秋英千点,金钿如簇。黄叶白蘋朝露冷,只有孤芳幽馥。 华发苍头,宦情羁思,来伴花幽独。巡檐无语,清愁何啻千斛。因念爱酒渊明,东篱雅意,千载无人续。身在花边须一醉,小覆杯中醽醁。过了重阳,捻枝嗅蕊,休叹年华速。明年春到,陈根更有新绿。

菊石图 【清】李方膺

安徽省博物馆藏

注释 ①幽馥:指菊花香气清幽浓郁。②华发:白发。苍头:头发斑白。③幽独:寂静孤独。④巡檐:指作者在檐下穿巡行走。⑤何啻:何止。斛(hú):量器。古时以十斗为一斛,后以五斗为一斛。⑥东篱:晋陶潜有诗:“采菊东篱下,悠然见南山。”后为闲居隐逸的代称。⑦醽醁(línglù):美酒名。

鉴赏 菊,是花中隐逸者。最早题咏菊的名篇是晋王淑之的《兰菊铭》:“兰既春敷,菊又秋荣。芳薰百草,色艳群英。孰是芳质,在幽愈馨。”菊成了高洁的象征,却是从陶渊明开始。晋陶渊明《和郭主簿》:“芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”后咏菊赞菊,代不乏人。唐杜甫《云安九日》:“寒花开已尽,菊蕊独盈枝。旧摘人频异,轻香酒暂随。”李商隐《菊花》:“暗暗淡淡紫,融融冶冶黄。陶令篱边色,罗含宅里香。几时禁重露,实是怯残阳。愿泛金鹦鹉,升君白玉堂。”有唐及宋,对菊高洁品质的认可,仍然是士大夫的共同追求。苏轼《赵昌寒菊》:“轻肌弱骨散幽葩,更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药,百草摧时始起花。”陆游《九月十二日折菊》:“黄花芬芳绝世奇,重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操,堪笑儿童道过时。”

以上都是历代名家在诗中对菊的展示和赞美。这首词利用词的特殊体式来描写菊,又将会与咏菊诗产生哪些不同呢?首先,作者利用此词牌分上下两片、篇幅含量较大的特点,充分对菊的外在气质进行描写。“金钿如簇”“孤芳幽馥”是对菊外形和香气的刻画。这种对菊外在形象具体细致的刻画,在诗歌中比较少见。诗与词在表达上的另一个重要区别是“诗之境阔,词之言长”。从前代诗中不难发现,咏菊诗展现的更多的是作者与菊花相契的那种境界。如唐诗中有白居易《咏菊》:“一夜新霜著瓦轻,芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊,金粟初开晓更清。”元稹《菊花》:“秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。”宋诗中亦有梅尧臣《残菊》:“零落黄金蕊,虽枯不改香。深丛隐孤芳,犹得奉清觞。”范成大《重阳后菊花》:“寂寞东篱湿露华,依前金靥照泥沙。世情儿女无高韵,只看重阳一日花。”在诗中,对菊的情感是比较单纯的,它们或是赞颂菊的隐逸超俗,或是表达菊的坚毅不屈,但都不会同时出现这么两个主题。而在这首词中,情感的复杂性和多层次性就与诗迥异。这里,词人的情感就不仅仅是对菊高洁品性的欣赏、对自由隐逸生活的向往,如“因念爱酒渊明,东篱雅意,千载无人续”,还体现出对菊花强盛生命力的赞美,如“过了重阳,捻枝嗅蕊,休叹年华速。明年春到,陈根更有新绿”。

总之,这首词在描写的角度和细节的处理上,展示了与前代咏菊诗的不同。同时也在表达主题的多样性和丰富性上,完成了对咏菊诗单一抒情主题的超越。(许中科)

秀野轩图(局部) 【元】朱德润 故宫博物院藏