诗词鉴赏《两宋词·柳永·曲玉管》柳 永

柳 永

陇首云飞^①，江边日晚，烟波满目凭阑久。立望关河萧索^②，千里清秋。忍凝眸^③。杳杳神京^④，盈盈仙子，别来锦字终难偶^⑤。断雁无凭^⑥，冉冉飞下汀洲^⑦。思悠悠。暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期^⑧，翻成雨恨云愁^⑨。阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言^⑩，却下层楼。

注释 ①陇首：亦称陇坻、陇坂，为今陕西宝鸡与甘肃交界处的险塞。这里指山岭。②关河：关塞河流，泛指山河。③忍凝眸：不堪久望。④神京：京城。这里指北宋的都城汴京(今河南开封)。⑤锦字：锦织之字。用窦滔、苏蕙夫妇故事。唐房玄龄等编撰《晋书·列女传》云：“窦滔妻苏氏，始平人也。名蕙，字若兰。善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙。苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋。”后用来指爱人的书信诗简。⑥断雁无凭：失群孤雁无依无靠。⑦汀(tīng)：水中或水边之平地。⑧期：预料。⑨雨恨云愁：惹人愁怨的云和雨，这里比喻男女间的离别之情。⑩永日：整日。

鉴赏 这首词写于宋仁宗庆历三年(1043)秋柳永赴成都经关陇时。登高望远，触景生情，抒写离别相思之恨与羁旅行役之愁，是这首词的主旨。全词共分三叠：

第一叠是由景生情。作者凭栏眺望，以凄清笔触描写萧瑟清秋晚景，而羁旅行役之愁寓于其中。“陇首”三句，是描写的当前景物和状况。山岭上暮云纷飞，江边暮霭迷茫，满目烟波浩渺，词人凭栏很久，凝神注视远方。“云飞”“日晚”，隐含了作者“凭阑”观望之久。“立望”三句由近及远，由实而虚，将羁旅情愁扩展开去。一眼望去，山河冷落萧条，清秋万里凄凉，可见而不尽可见，极写对景怀人、不堪久望之意。“云”“日”“烟波”“关河”“清秋”，皆凭栏所见，而有远近之分，显示出了在景物描写上的层次性。接下来“忍凝眸”三字，将内心的活动全部贯注到了眼前所望的景物之中，情景交融，浑然一体。

第二叠由情景而想念恋人，抒发离愁别恨，寄托无穷相思。“杳杳”三句，接上“忍凝眸”来，写作者因与恋人山水阻隔而音信杳然。“杳杳神京”，写所思之人在遥远的汴京;“盈盈仙子”，写所思之人的娟娟美好。古诗词中习惯上以仙女作为美女之代称，一般用来指妓女或女道士，这里作者所思念之人大约是指汴京的一位妓女。“断雁”三句完成了由写情到写景的转变，由虚人实。鸿雁传书本来是一个美好的传说，而眼前之雁“冉冉飞下汀洲”，却无法传递音信，表现了作者的惆怅心情。“思悠悠”与上叠“忍凝眸”相对应，表现了作者在相见不能，音信杳然的情况下唯有凭栏相思的惆怅和无奈。

第三叠抚今追昔，进一步深化了相思之情。“暗想”四句，概括往事，表现了作者与恋人由相爱到相离，继而难再见的愁恨心情。当时的欢乐，反而酿成今日的无限怅惘，表现了聚散的难以预期。“阻追游”三字，独立而出，横亘词中，表现了作者因为千里阻隔，无从相见，只有相互思念的辛酸心情。“每登山临水”五句，写每每登临，回想往事，总是情不自禁地黯然销魂，神情沮丧。此叠在叙事上亦极见功力，既写当前之时，又能宕开一笔，平叙之中，复作波折，反复皴染离别相思之情。正如清刘熙载在《艺概》中评价柳词时所说的那样：“细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”

在音律上，第一、二叠字句相同，而又分别比第三叠短，犹如双双拽出了第三叠，称为“双拽头”。利用这样的格律体制，全词以写景抒情为主线，前两叠大体一意，后一叠另作一意，层层铺叙，步步深入，往复交织，前后照应，将离别之情表现得绸缪婉转而又淋漓尽致。(李飞跃)

集评 清·郑文焯：“是解夹叶，律以侧声字，如‘久’‘偶’并是。”(批校《乐章集》)

链接《曲玉管》词牌。《曲玉管》，原为唐代教坊曲名，后用为词调。宋词中只有柳永这一首，据《词谱》：“此调前段截然两对……所谓双拽头也。”一百零五字，同部平仄通叶。

三叠词中的一种特殊体式——双曳头。三叠词中字数、句数和音韵完全相同的前两叠，俗谓之“双曳头”，一作“双拽头”，也称“叠头”，此乃一种特殊体式。“双曳头”词体的形成与曲调的体制是密切相关的。有些“三叠”曲的前两叠是完全相同的，俗称“叠头曲”，因此，配合“叠头曲”歌唱的歌词，前两叠的形体也完全相同。有些词调从名称上即可看出它属于“双曳头”，如周邦彦有《双头莲》词，“双头莲”即双关“双曳头”，此词前两叠的形体就是一样的。此外，属于“双曳头”的词调还有柳永的《安公子》、周邦彦的《瑞龙吟》《塞翁吟》、万俟咏的《三台》、朱敦儒的《踏歌》、姜夔的《秋宵吟》、袁去华的自制曲《剑器近》等。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)