诗词鉴赏《两宋词·贺铸·石州引》贺 铸
贺 铸
薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪①。还记出关来②，恰而今时节。
将发。画楼芳酒③，红泪清歌④，顿成轻别。已是经年，杳杳音尘多绝⑤。欲知方寸⑥，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结⑦。枉望断天涯，两厌厌风月⑧。
注释 ①龙沙：《后汉书·班超传》“咫尺龙沙”唐李贤注：“白龙堆沙漠也。”泛指北境荒寒之地。②出关：自汴京到临城，中途须过白马关(今河南浚县东)。③画楼：雕饰华美的楼阁，这里指饯别之所。④红泪：暗用薛灵芸之事。《拾遗记》载，魏文帝美人薛灵芸离别父母登车上路之时，用玉唾壶承泪，壶呈红色。及至京师，壶中泪凝如血。后世因而称女子的眼泪为“红泪”。⑤音尘：音信。⑥方寸：内心。⑦“芭蕉”句：化用唐李商隐《代赠》诗句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”⑧厌厌：愁苦的样子。
早春图 【宋】 郭熙 中国台北故宫博物院藏
鉴赏 这首词是贺铸对自己年轻时一段恋情的追忆，疑作于宋神宗熙宁九年(1076)初春，词人当时在临城(据钟振振校注的《东山词》)。宋朝吴曾《能改斋漫录》卷一六载：“贺方回眷一妓，别久，妓寄诗云：‘独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。深恩纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。’贺得诗，初叙分别之景色，后用所寄诗成《石州引》云(略)。”
上片主要写景，又情景交融。首三句，点明时节正是初春，天气微寒。雨后初晴，斜阳照彻大地，万物也在这金色阳光的映照下焕然一新。“春意空阔”写出了辽阔旷远的天宇间春意弥漫的景象。接着词人从细处着笔描摹春天的景致：近处送别的“长亭”旁，柳丝才泛微黄，柔条竟已被送行之人攀折，不由得触动词人的离思;而远处水畔弥漫着的清烟淡雾中的几点鸦影，更是离人情怀的寄托。“东风销尽龙沙雪”一句描写景色细致生动，其阔大、苍茫的词境，恰与上文“空阔”相呼应。空阔既是春之实景，又烘托出词人的心境。联系词人的情感经历，孤独的他面对如此寥廓的春景，加之点染以“长亭”“柳色”“归鸦”这些足以触动离情的景物，其心中必然愈觉孤寂，进而触发了心中深埋已久的思念，不禁回首当年与情人分别时的光景。上片歇拍两句“还记出关来，恰而今时节”便是上承眼前之情景，下启旧日之情事的自然过渡。
下片词人直接把思绪还原到了当年分别的场景：画楼之上，珍馐美酒，两情相别，心上人垂泪清歌。一句“顿成轻别”，透露出词人对年少轻狂时轻率离别的无限悔恨之意。“已是”二句写词人多年来的思念：一年年对佳人音信的等待可见其情深;等待却杳无消息，又可见其相思之苦。其思其悔萦迂心曲，恰似蕉叶不展、丁香结愁。一句“欲知方寸，共有几许清愁?芭蕉不展丁香结”改叙述为问答，构思恰似贺铸《横塘路》中的名句“若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，使词章形象生动，摇曳生姿。以“枉望断天涯，两厌厌风月”二句收束全词，既透露出别后天各一方，两心相念的缱绻愁思;也是别后关山渺远，天涯两端，纵使心目俱穷，亦难遣相思之痛的写照，读来令人下泪。“两”字运用尤妙，词人由己及人，推想对方也必是相思满腹，正是“一种相思，两处闲愁”(李清照《一剪梅》)，更可见相知之深，相忆之切，让人回味无穷。
此词章法回环，情文相生，淋漓顿挫。虽为赠妓之作，却不务艳冶，择言构境“极其雅丽，极其凄秀”(清陈廷焯《白雨斋词话》卷六)，堪称此类词作中的上品。(余雪利)
集评 宋·王灼：“贺方回《石州慢》，余旧见其稿。‘风色收寒，云影弄睛’，改作‘薄雨收寒，斜照弄睛’。又‘冰垂玉筯，向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际，映带几点归鸿，东风消尽龙沙雪’。”(《碧鸡漫志》卷二)
链接 《石州引》词牌。《石州引》，又名《石州慢》《柳色黄》。双调，一百零二字，上片十句四仄韵，下片十一句五仄韵。各家的句法、句读各有不同。
长亭。古代“十里一长亭，五里一短亭”，都是供行人休息的地方。因常与送别相关，故而诗词中“长亭”成了陆地上离别之所的代名词。如柳永的《雨霖铃》(寒蝉凄切)，李叔同的《送别》词(长亭外，古道边，芳草碧连天)等，都把临别的场景设置在长亭，在《西厢记》中更有“长亭送别”这样一个精彩片断。