诗词鉴赏《两宋词·张枢·瑞鹤仙》张 枢
张 枢
卷帘人睡起①。放燕子归来，商量春事②。风光又能几。减芳菲、都在卖花声里。吟边眼底。被嫩绿、移红换紫。甚等闲、半委东风，半委小桥流水。还是。苔痕湔雨③，竹影留云，待晴犹未。兰舟静舣④，西湖上、多少歌吹。粉蝶儿、守定落花不去，湿重寻香两翅。怎知人、一点新愁，寸心万里。
注释 ①卷帘人：李清照《如梦令》：“试问卷帘人，却道海棠依旧。”此处指闺中人。②“放燕子”二句：史达祖《双双燕·咏燕》：“还相雕梁藻井，又软语商量不定。”词意相近。③湔(jiān)雨：被雨冲洗。④舣(yǐ)：停船靠岸。
富贵白头图【清】居廉 故宫博物院藏
鉴赏 张炎《词源》卷下云：“先人晓畅音律，有《寄闲集》，旁缀音谱，刊行于世。每作一词，必使歌者按之，稍有不协，随即改正。”随后张炎提到了这首《瑞鹤仙》：“此词按之词谱，声字皆协，惟‘扑’字稍不协，遂改为‘守’字乃协。始知雅词协音，虽一字亦不放过。”这一段话揭示出张枢词作的一个重要特点：句琢字炼，守律严格。
此词写伤春愁绪。起笔便将人带入李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤”的意境中。卷帘人，即闺中人。佳人初醒，看窗外风景。这燕子归来的风景即刻引发了闺中人的思绪。她想要和春燕商量些事儿。这便是“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸物咏”(南朝梁钟嵘《<诗品>序》)。这一句中，物的灵动拟人，人的天真娇憨，一并活泼写出。商量之内容为“风光又能几”，点出惜春之情意。既已惜春，便触处皆为春去之消息。“卖花声”原能引人欢喜，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”(陆游《临安春雨初霁》)，那清晨的卖花声原是何等悠长嘹亮。此处却反说，卖花声声，便意味着芳菲渐少。再由听觉转为视觉，花已落，叶初萌，于是所见为“被嫩绿、移红换紫”，这又与“绿肥红瘦”相近。“委”，即委身意。等闲时光，半委东风，半委流水，却无法委与所思恋之人。
“还是”，使上下片流畅过渡。笔端由眼前花丛放眼为世间风光。视线的转移在这几句中清晰而明白：女子的视线先是低垂，故看到近处地上的苔痕，雨滴苔痕，恰如泪痕;目光渐抬起，看见竹影、云层;再看天边，见将晴未晴。更远处的西湖上，歌声传来，舟桡静泊，这是暮春雨中的情景，视线流转，又重结于一点：雨中一只停在落花上的粉蝶。雨打蝶翅，“湿重”翅膀，然而粉蝶“守定”落花，不忍离去。这粉蝶与落花之间，情意何等深厚，相待何等珍重。物尚如此，人何以堪! 于是点醒词意：“一点新愁，寸心万里。”原来“所思之人在远道”，原来这般惜春，亦是自伤。
出身于簪缨世家的张枢，一生优游富贵，未尝为衣食所累。其五世祖张俊为南宋“中兴四将”之一，封循王;其祖父张镃亦身居高位，喜好声律，著有《玉照堂词》。从小受到良好的艺术熏陶与贵族教育的张枢，虽然身当南宋末年，国运危亡，但时局的动荡并未影响他富足的人生与处世的态度，其号“寄闲”即为明证。
在他保留下来的九首词中，多为描摹闺情雅意。这一风格亦体现在他的其他词作中。如《庆宫春》有“软风浅掠蘋波”一句，以“软”写风，用字极轻、极细腻。 又如《恋绣衾》中写闺怨，有“自不怨、东风老，怨东风、轻信杜鹃”，女子的埋怨来得如此天真可笑。这些词中均可见出张枢在创作时选字用意上的别致佳处。(黄阿莎)