诗词鉴赏《唐宋五代词·韦庄·小重山》韦 庄

韦 庄

一闭昭阳春又春^①。夜寒宫漏永^②，梦君恩。卧思陈事暗消魂^③。罗衣湿^④，红袂有啼痕^⑤。

歌吹隔重阍^⑥。绕亭芳草绿，倚长门^⑦。万般惆怅向谁论。凝情立^⑧，宫殿欲黄昏。

注释 ①昭阳：“昭阳”为汉代的宫殿名，《三辅黄图·未央宫》有“武帝时，后宫八区，有昭阳……等殿”，“成帝赵皇后(飞燕)居昭阳殿”。汉班固《西都赋》有“昭阳特盛，隆于孝成”，后世常以昭阳代指后妃的居所。②漏：古代计时用的铜壶、滴漏。永：长。③陈事：往事。词作中当指女子当年受宠时的情景。消魂：因痛苦而失魂落魄的样子。南朝梁江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣!”④罗衣：丝绸质地的衣服。⑤红袂(mèi)：红色的衣袖。⑥歌吹：繁华喧闹的歌声与乐器演奏声。杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”阍(hūn)：门。重阍：古代传说中天帝及天子的居所门有九重，故而又称“九重阍”“重阍”。⑦长门：汉代的宫名。汉武帝的陈皇后被废后，禁闭于此，传说后请司马相如为她作《长门赋》，遂复得武帝之宠幸。《乐府解题》曰：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，奉黄金百斤，令为解愁之辞。相如为作《长门赋》，帝见而伤之，复得亲幸，后人因其赋而为《长门怨》。”⑧凝情：因情思郁结而长时间地站立不动，深情地凝望着远方。欧阳炯《更漏子》词：“一向，凝情望，待得不成模样。”

鉴赏 闺怨题材是文人诗词中极为常见的内容，而作为花间派代表词人的韦庄，更是擅长于此。这首《小重山》便是其闺怨题材的代表，从词中所点出的几个带有明显特征的词可以看出，这是在描写宫廷女子失去宠幸之后无助、凄哀的情状。

“一闭昭阳春又春”，“昭阳”为汉代的宫殿名，后世常以之为皇后所居之宫。“昭阳”本是身份地位的象征，但“一闭”二字，则把身在昭阳宫之人的尴尬处境表露无疑，宫门紧闭，意味着门前冷落、昔日的喧嚣早已不复存在，这是女子失去宠爱的最为明显的表现，万千宠爱于一身的时光已经如过眼云烟，人情的冷暖在失宠之后方能更为清醒地看待。“春又春”说明已经孤独寂寞了很久，经过岁月无情的销蚀，红颜不再，和失意人作伴的，恐怕唯有一年又一年不会迟来的花谢花开。王昌龄《长信怨》：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”在这类诗中，昭阳通常是与怨联系在一起的，有不可言传的哀怨味道。

夜凉如水，心思重重之人却难以入睡，空荡荡的宫殿冷冷清清，在深夜之中更显寂静。“夜寒宫漏永”，“宫漏”是古代的一种计时器，这里借以表达恩宠衰落之意，主人公已经处于失宠的地位，所以本来应该歌舞升平的夜晚，却只能一个人默默地倾听宫漏的声音。“永”兼指时间或空间的长，偏偏长夜漫漫，总是觉得宫漏的声音永不停歇，没有尽头，时间依然在蔓延，人却不能安然入睡。回忆起以前新承恩泽时与君王的你侬我侬，当初的种种娇宠还在眼前，薄情之人却已是“但见新人笑，哪闻旧人哭”(杜甫《佳人》)，此番滋味，怕是最有感触。“卧思陈事暗消魂”，“陈事”指陈阿娇事，汉武帝“金屋藏娇”的故事流传已久，当初的信誓旦旦最终也敌不过阿娇郁郁而终的结局，“君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北”(宋王安石《明妃曲》)。“消魂”多以名悲伤愁苦之状，想起当年阿娇之事，再对照自身的处境，怎能不伤感悲苦呢?已经没有任何的希望，剩下的青春只能在虚度中蹉跎了。“罗衣湿，红袂有啼痕”，“红袂”指红袖，女子衣物的美称，然而在这样的凄凉处境中，又由阿娇之事思及自身，能做的唯有在空荡荡的宫殿中黯然伤神，空惹“啼痕”。

上片，是在描述失意女子自身的处境及其所想所思，下片“歌吹隔重阍”是说君王与新宠佳人正在纵情享乐，隔了几重宫门依然能够听到欢声笑语。“绕亭芳草绿，倚长门”，“长门”是指“金屋藏娇”里的阿娇失宠后幽居的长门宫，在这里是借以暗示自己与阿娇的相同处境，“绕亭芳草绿”不是在欣赏周围的景色，而是在暗示自己门前已久未人至，路早已被荒草覆盖，言草之茂盛实际上是要衬出人之孤寂。此时此景，听着远处宫殿传来的“歌吹”声，又面对自己周围的萋萋荒草，心中的那份不可名说的怅然无人理解，只能独自哽咽。在黑暗之中凝立，望着远处灯火通明的不夜之城，对别人的欢乐和自己的落寞都无能为力，所能做到的唯有期盼“宫殿欲黄昏”，一则是希望周围的欢乐能够尽快地沉浸在暮色之中，以免自己再触景伤情;再则是沉重地预见了自己的一生就像宫殿被暮色吞没一样，等待自己的只有无尽的黑暗。(张佩)

树下美人图【唐】佚名 日本热海美术馆藏

集评 明·汤显祖评：“‘宫殿欲黄昏’，何等凄绝!宫词中妙句也。”(《花间集》卷二)

明·茅暎：“雨露难沾，自是恩不胜怨。”(《词的》卷三)

明·董其昌：“所谓怨而不怒，最为得体者。”(《新锓订正评注便读草堂诗馀》卷三)

链接 《小重山》词牌。《小重山》又名《小重山令》，创始于韦庄的本首词作。双调，五十八字，上下各四句四平韵。