诗词鉴赏《唐宋五代词·孙光宪·谒金门》孙光宪
孙光宪
留不得。留得也应无益。白纻春衫如雪色①。扬州初去日。轻别离，甘抛掷。江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只②。
春山远眺图 【清】 蓝涛
注释 ①白纻春衫：白色的麻布春衫。纻：纻麻。②彩鸳三十六：语出李商隐《代应》：“谁与王昌报消息，尽知三十六鸳鸯。”宋佚名《真率笔记》：“霍光园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦。”孤鸾：鸾善鸣善舞，但孤鸾却不鸣不舞，词中借以喻指失去伴侣的人。宋李昉《太平御览》卷九一六引南朝宋范泰《鸾鸟诗序》：“昔罽宾王结罝峻祁之山，获一鸾鸟，王甚爱之，欲其鸣而不致也。乃饰以金樊，飨以珍羞。对之逾戚。三年不鸣。夫人曰：‘闻鸟见其类而后鸣，何不县镜以映之!’王从言。鸾睹影感契，慨焉悲鸣，哀响中霄，一奋而绝。”
鉴赏 刘永济认为这是代闺人抒写怨情的词。
“留不得，留得也应无益。”首句就不俗，愤恨之气灌注于“不得”二字，将留下的可能斩断，非这个女子不希望情郎留下，只是她知道那男子决心已定，无可奈何之中咬牙念出这“不得”。接下来却又似乎退了一步，暗自盘算，留得住会怎么样，思索再三，得出的结论是无益，他是那么的绝情，许是缘分已尽，即便留下，也不能重回当日的恋情了。很自然地，女子就忆起了离别的那日，这是对女子人生有很大震动的日子，女子记得很清楚，甚至记得当日他的服装。“轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾”一句写出了情郎的绝情，“轻”字“甘”字一用，一下子体现出情郎的毫无留意，呼应了首句，留不住的，即便留住了这段感情也似乎尽了。可女子却能清晰记得男子的服饰，这仍然是情在作怪，情，负心郎能够抛掷，女子却无法割舍，即便怨，即便恨，情总还在，流露在细节上，保留在记忆中。风疾，船离开得快，留下女子一人暗自神伤。黯然之际却又见许多艳丽的鸳鸯在栖息，不禁艳羡。三十六是虚数，极言其多，汉班固的《西都赋》里就有“离宫别馆，三十六所”，欧阳炯也有“三十六宫秋夜永”(《更漏子》)的句子。为什么会羡慕鸳鸯，因为其多，因为其成双成对，而自己只能像鸾鸟那样独来独往。一个“还”字表明孤独不是一天两天，曾经孤独，现在仍旧孤独，那个男子只是孤独人生的一个小点缀，不能忘，却也无法留住，能留住的只是旧相识“孤独”。
这首词的写法对于后代诗词有一定的影响，首句的写法就前无古人，明沈际飞《草堂诗馀别集》卷一：“起句落宋，然是宋人妙处。”可见宋人词于此有借鉴。明汤显祖评《花间词》卷四：“‘满帆风吹不上离人小舡’，今南调中最脍炙人口。只此一曲数语，已足该括之矣。”
前人对此词评价多很高，赞叹它不矫饰，本色示人，充满真情真怨，刘永济直言此词是闺怨词中的极品。(周游)
集评 清·贺裳：“词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。”(《皱水轩词筌》)
清·陈廷焯：“起笔超脱，结笔妙。一‘还’字，可知孤栖非一日矣。”(《云韶集》卷一)
李冰若：“字字呜咽，相思之苦，漂泊之感，使人荡气回肠，百读不厌。其清新哀惋处，盖神似端己也。”“含思绵渺，使人读之徒唤奈何。”(《花间集评注·栩庄漫记》)
唐圭璋：“通篇入声韵，故觉词气遒警，情景沉郁。”(《唐宋词简释》)