诗词鉴赏《唐宋五代词·李煜·一斛珠》李 煜
李 煜
晓妆初过。沉檀轻注些儿个①。向人微露丁香颗②。 一曲清歌，暂引樱桃破③。 罗袖裛残殷色可④。杯深旋被香醪选⑤。绣床斜凭娇无那⑥。烂嚼红茸⑦，笑向檀郎唾⑧。
注释 ①沉檀：化妆时涂抹在嘴唇上的深绛色唇彩。轻注：轻轻地涂抹。些儿个：唐五代时期的口语，相当于一点儿的意思。②丁香颗：指女子的舌尖和牙齿。③樱桃：指美女的樱桃小口。孟棨《本事诗·事感》录白居易诗句：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”④裛(yì)：被液体沾湿。 殷色：红色，词作中指打翻在衣裙上的残酒之色。 可：有“无所谓”“不碍事”之意。《诗词曲语辞汇释》卷一：“可，轻易之辞。引申之则犹云小事也;不在意也。薛昭蕴《浣溪沙》词：‘瞥地见时犹可可，却来闲处暗思量。如今情事隔仙乡。’”⑤旋：很快。香醪(láo)：甘香的美酒。涴(wò)：污染。⑥无那(nuó)：无可奈何的样子，在本词中指女子十分娇柔的样子。⑦红茸：红色的丝线。⑧檀郎：晋代文学家潘安，具美姿，因其小字檀奴，后世妇人遂以“檀奴”作为对自己所欢男子的称呼。李贺《牡丹种曲》：“檀郎谢女眠何处?楼台月照燕夜女。”
鉴赏 不同于花间词人精心为女子著艳妆、涂浓彩而雕饰成香艳的形象，李煜词中的女性形象显得较为自然鲜明，尤其注重动态和神情的刻画和表现。这首小词，堪称这方面的典范，以“描画精细传神”而受到后人的好评，明人潘游龙在《古今诗馀醉》卷一二中就有嘉赞曰：“绝是一篇上好小题文字。”
词作的上阕着力描写歌女的容颜和装束，但对容貌的描写并非一般的“描眉画角”，而是侧重于传达出歌女的妩媚情态和流盼的眼神。年轻美丽的歌女晨间梳洗完毕之后，便在唇上轻轻点缀些许的“沉檀”。“些儿个”是一个唐五代时期的俗语，表示量极少的意思，相当于今天口语中的“一点儿”。“些儿个”与“轻注”前后绾合呼应，由此可见，词中的歌女并不是浓妆艳抹，只是略施粉黛，已然是风情万种。随后的一句神态描写“向人微露丁香颗”，更具摄人魂魄的魅力。“丁香颗”，指丁香花的花蕾，丁香花因其花蕾子叶形似鸡舌，又名“鸡舌香”，所以，在中国的古典诗词中，丁香花蕾常常被用来比喻女子的舌尖。在流盼回眸中，女子嫣然一笑，皓齿微露。忽然间只见得她微舔了一下舌尖，这个细节被词人摄入笔底，生动传神，情韵十足。也许这位歌女生性调皮顽劣，让人看了尤生怜爱之情;也许这是歌女在启口演唱前的一个习惯性动作，先润一润唇齿，似乎是向听众告知演唱的开始。接下来就是对歌女歌唱的正面描写：“一曲清歌，暂引樱桃破。”以樱桃喻美女之口，这本是古典诗词中习见的典故，然而将它与歌女的演唱结合起来，大概是五代十国时期文人的喜好，这不由得令人联想起韩偓的《袅娜》诗中的句子：“着词但见樱桃破，飞盏遥闻豆蔻香。”悦耳动听的旋律，还有那馥郁芬芳的豆蔻香气，伴着樱桃小口的轻启而随风飞舞，这是何等的浪漫，何等的令人遐想呀!
睹光晓妆图 沈心海
到了下半阕，词人的表现重点则从歌女的演唱转向酒会上与歌女的调笑。“罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴”两句，活脱脱地再现了女子醉酒时的情状。在推杯换盏的欢声笑语中，女子所饮的酒已过量，衣带沾浸在酒杯中浑然不觉，就连残酒泼洒在鲜艳的罗袖上也毫不在意。在一阵疯狂的欢笑舞动之后，酩酊的身姿娇软无力，不得不倚着绣床暂时地歇息一下。词中“斜凭”二字，颇有情致，女主人公这个娇懒的静态动作中，不仅隐含着先前的疯狂和尽兴，更孕蓄着不久之后恃宠撒娇的“娇无那”。刚才还是安静地“斜凭”绣床，不知是看到了什么或是听到了什么，忽然从口中吐出一段嚼烂的红丝线，直朝“檀郎”飞去，脸上依然是笑意盈盈。“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”，如此这般小儿女耳鬓厮磨的生活细节，在古往今来的爱情、婚姻生活中是何等的常见，但竟没有一个人将它敏锐地捕捉住，而李煜不但抓住，而且还摄入词作之中，成为永远的经典。近代词学大师龙榆生先生在《南唐二主词叙论》中高度评价这首小词，其中有曰：“(李后主词)故在前期作品，类极风流蕴藉，堂皇富艳之观，描写美人娇憨情态者，如《一斛珠》……温馨艳丽，荡人心魄。”(杨旭辉)
集评 明·潘游龙：“描画精细，绝是一篇上好小题文字。”(《古今诗馀醉》卷一二)
清·李渔：“李后主《一斛珠》之结句云：‘绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。’此词亦为人所竞赏。予曰：此娼妇倚门腔、梨园献丑态也。嚼红绒以唾郎，与倚市门面大嚼，唾枣核瓜子以调路人者，其间不能以寸。优人演剧，每作此状，以发笑端，是深知其丑，而故意为之者也。不料填词之家，竟以此事谤美人，而后之读词者，又止重情趣，不问妍媸，复相传为韵事，谬乎?不谬乎?无论情节难堪，即就字句之浅者论之，烂嚼打人诸腔口，几于俗杀，岂雅人词内所宜?”(《窥词管见》)
清·陈廷焯：“画所不到，风流秀曼，失人君之度矣。”(《云韶集》卷一)
俞陛云：“虽绮靡之音，而上阕‘破’字韵颇新颖。下阕‘绣床’三句自是俊语。杨孟载袭用之，有《春绣》绝句云：‘闲情正在停针处，笑嚼红绒唾碧窗。’翻用前人词语入诗，虽能手不免。”(《唐五代两宋词选释》)
龙榆生：“故在前期作品，类极风流蕴藉，堂皇富艳之观，描写美人娇憨情态者，如《一斛珠》(略)，温馨艳丽，荡人心魄。”(《词学季刊》第三卷第二号《南唐二主词叙论》)
链接 《一斛珠》词牌。清代词学家沈雄在《古今词话·词辨》卷上云：“江采蘋……号梅妃。 时太真(按：杨贵妃)迁上阳，明皇于花萼楼念之，会夷使贡珠，命封一斛赐妃。妃谢以诗云：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥?’明皇以新声度曲，曰《一斛珠》。”此即为《一斛珠》词牌的来历。双调，五十七字，仄韵。