诗词鉴赏《临江仙①·晏几道》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时②。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见③，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归④。
①临江仙，词牌名。 ②春恨，春日离别的情思。却来，又来。 ③小蘋，晏几道朋友家歌女的名字。 ④彩云，这里指小蘋。
词之上片写“春恨”，下片写相思。全词在怀人的同时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁;宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。第三句转入追忆。“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英;又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。
过片写比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的缘由。小蘋是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出“初见”二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小蘋初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。“琵琶”句，既写出小蘋乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。
这是晏几道的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材——对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感;在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。
彩云的意象：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”又，白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》“旦为朝云”来。
●晏几道，字叔原，号小山，临川(江西抚州市)人，晏殊第七个儿子。晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又受南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。代表作品：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉锺》《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》《临江仙·梦后楼台高锁》《蝶恋花·梦入江南烟水路》等。
●临江仙，双调小令，唐教坊曲。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。
●黄庭坚总结晏几道有“四痴”：“叔原，固人英也。其痴亦自绝人……仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也;论文自有体而不肯一作新进士语，此又一痴也;费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也;人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”
●宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜其父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海(秦观)、小山(晏几道)，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”
“伤心人者”自有伤心事，伤心事又很难忘却，再伤心时又值得玩味，于是笔下流出不尽的感伤词，于是在读者心理建立了“伤心人”的形象。
临江仙
晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同?酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作，全词写情婉转而含蓄。起首一句，写有一天女子同别的姑娘在阶前斗草的时候，词人第一次看见了她。斗草，据《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戏。”“穿针楼上曾逢”，转眼又到了七夕。七夕，女子在楼上对着牛郎织女双星穿针，以为乞巧。“罗裙香露玉钗风”以下三句，是补叙两次见面时她的情态。“靓妆眉沁绿，羞脸粉生红”，靓妆才罢，新画的眉间沁出了翠黛，她突然看到了他，粉脸上不禁泛起了娇红。过片“流水”一联说随着时光的流逝，共同生活结束了，姑娘不知流落何方。“春”也是象征他们的欢聚，可惜不能长久。“行云终与谁同”，用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，说她像传说中的神女那样，不知又飘向何处，依附谁人了。“酒醒长恨锦屏空”，因为她像行云流水，不知去向，所以只好在梦里相寻了。“相寻梦里路，飞雨落花中”，在春雨飞花中，他独自跋山涉水，到处寻找那女子。尽管这是在梦里，他仍然希望能够找到她。此处以梦境相寻表现了词人对自己深爱过的女子深沉的爱恋和思念。
落花人独立，微雨燕双飞。
当时明月在，曾照彩云归。