诗词鉴赏《鹧鸪天·韩淲》兰溪舟中
兰溪舟中
雨湿西风水面烟。一巾华发上溪船。帆迎山色来还去，橹破滩痕散复圆。 寻浊酒，试吟篇。避人鸥鹭更翩翩。五更犹作钱塘梦，睡觉方知过眼前。
这首小词正是以清幽淡静之笔，写出了闲情逸致之趣，可谓是韩淲的本色之作。
词的上片着重写舟行之景。开篇两句作者以第三者的角度进行客观的叙写。一个“湿”字，把雨和风都写活了，给人以清新之感;“烟”贯之以“水面”，更有迷蒙之美。在这么一幅清淡幽雅的画面中，慢慢化入一个人物形象：“一巾华发上溪船”这句不仅写出词人的装束与年纪，更重要的是以轻巧的笔调传达出词人的洒脱风貌。接着词人不从正面写舟在行进，而是通过人在舟中所见的景色变化，来显示舟在轻快疾驶，这正是词人匠心独运之处。一个“迎”字，颇有拟人之态;一个“还”字，写出舟行之速。一个“破”字，写出舟行疾速，遏浪向前之气势;一个“复”字，写出了动静交替的景物幻变，因而自然成了光照全篇的中心。
下片着重抒发泛舟之情。“寻浊酒，试吟篇”这句运笔灵巧，一“寻”一“试”，表达出词人那悠然自得的潇洒风度，也通过这行动的描写来抒发寄情山水的心怀。在此，词人不愿再多吐露心曲，而却插入一句“避人鸥鹭更翩翩”，这些地方平时人迹罕至，鸥鹭为家，此刻船行惊鸟，才飞舞翩翩，可见荒野寂静得有点可怕，这似乎是景语，而实际上却曲折地表现了作者心底的寂寞。“五更犹作钱塘梦，睡觉方知过眼前”这两句轻轻一笔，把心底的波澜淡化了。浊酒浇愁也好，吟篇抒愤也罢，反正钱塘梦醒，旅程也就结束了，还是“随缘”吧，一切都又那么清幽淡静!这正是韩淲词的个性。
综观全词，语言清新，意境幽深，情景交融，写出了词人心底的寂寞与洒脱。
鸥与鹭，属于鸟类，生活在水边。它们白色的身影，给人以靓丽的感觉;它们矫健的身姿，使人感到了活力。作为意象它们进入了诗词，立刻使画面变得有声有色，清新之气扑面而来。例如李清照的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”、欧阳修的“芳草斜晖，水远烟微，一点沧洲白鹭飞”、陆放翁的“飞飞鸥鹭陂塘绿，郁郁桑麻风露香”、韩淲的“避人鸥鹭更翩翩”，这些可爱的鸥鹭，使作品的画面变得清晰，让作者的感情有了着落。
●鹧鸪天，参见第78页相关介绍。
●“帆迎山色来还去，橹破滩痕散复圆”是历来被传诵的名句。不仅因为它对仗工整，而且因为它形象生动。袁枚在《渡江大风》中写：“金焦知客到，出郭远相迎。”敦煌曲子词《浣溪沙》中写：“满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。仔细看山山不动，是船行。”颇有异曲同工之妙。仰见山色，俯视波痕，俯仰之间，拾来佳句，看似容易，实则来自词人对事物的细致观察，也来自锤词炼句、驾驭语言的功夫。
韩淲的一迎一还，一散一复，动静结合，成为佳句。曹组的“风动一庭花影”同样是写景，摇曳生姿，也是流传千古。
如梦令
曹组
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。睡起不胜情，行到碧梧金井。人静，人静。风动一庭花影。
这是一首妙笔生风的小词。
“睡起”二字是全词关目。睡起之前，写词人所闻所见;睡起之后，写词人所感所行。
“门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。”词人睡梦之中，听到两两相应的黄鹂鸣声，睁开迷朦的双眼向门外望去，只见绿阴千顷，分外宜人。一动一静，相映成趣，便造成了清幽的境界。接着作者从所见所感写出了自己的所思，言简而意深。鸟成双而人独处，已“不胜情”;起行又静不见人，所谓“人静”也;复叠“人静”二字，一再言之，其寂寞难禁之状如见，更是难以为情;“风动一庭花影”疑有人来，但细察仍只是“风动花影”而已。“人静，人静，风动一庭花影”同样是采用以动衬静的手法，却是明写。这首词，作者采取以动衬静的手法，在塑造了清幽的意境同时，刻画出了主人的无聊意绪。
帆迎山色来还去，橹破滩痕散复圆。
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。