诗词鉴赏《虞美人①·黄庭坚》宜州见梅作
宜州见梅作
天涯也有江南信。梅破知春近②。夜阑风细得香迟③，不道晓来开遍、向南枝。 玉台弄粉花应妒。飘到眉心住④。平生个里愿杯深。去国十年老尽、少年心。
①虞美人，词牌名。 ②梅破，梅花吐蕊。 ③夜阑，夜深。细，小。④“玉台二句”借“梅妆”典故，《太平御览·时序部》引《杂五行书》说：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”这里泛指妇女面部化妆。
此词尽显黄山谷词沉郁悲凉、深沉哀婉又不乏旷达豪放的风格。诗的内容婉曲地借梅花的开放，反衬自己政治失意的落寞心情。
上片写梅花盛开春天将来。“也有”二字，写出惊诧之意：被贬之人，都有“春风疑不到天涯”的共同心理，一旦看到梅花含苞欲放，乃至一觉醒来，已经“开遍向南枝”，心灵上的触动特别大。“夜阑风细得香迟”，写出夜晚梅花悄悄盛开之状。自然界的春天已经来临，而词人的艰难处境却没有丝毫改变的迹象。
下片自然转为身世的感慨。“玉台弄粉花应妒”用“梅妆”的典故，是在隐喻自己遭受小人的妒忌和迫害。无奈之中，只得借助酒杯。“老尽少年心”，是词人晚年的真实心态。词人确知自己政治上已经没有翻身的可能，果然，词人最终死于贬谪地宜州。
晚年再度受到贬谪，词人内心的痛苦郁懑可想而知。在这首词里，词人不是直接地将被贬的愁苦宣泄出来，而是通过外界景致的变化，借景抒情以梅花的开放，委婉地表达出自己的失意与伤感。
●虞美人，唐玄宗时教坊曲名，调出古琴曲。最初为歌咏西楚霸王项羽宠爱的虞姬而创制，故名。后用为词牌。双调，有五十六，五十八字两体，两仄韵转两平韵。又称《虞美人令》《玉壶冰》《忆柳曲》《一江春水》等。
●三人对必有我师：苏轼与小妹、黄庭坚一日赏画，见上面题联有趣：轻风 细柳，淡月 梅花。看是四字联，中间却各空一字，小妹建议为中间加字成为五言联句。黄庭坚抢对为：轻风舞细柳，淡月隐梅花。小妹则填：轻风摇细柳，淡月映梅花。苏轼略一思索，立即响应，填字使之成为：轻风扶细柳，淡月失梅花。纵观三人对联，苏轼最妙：“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾梅花的洁，突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切。
黄庭坚个性方面有类似苏轼的地方，但是，黄庭坚此时的悲愤情绪过于强烈，他再也没有“老子平生，江南江北”的奔放，所以晚年作品多沉郁悲凉。
南乡子
重阳日，宜州城楼宴集，即席作
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休!戏马台南金络头。 催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞!白发簪花不解愁。
黄庭坚曾经历过元祐年间的仕途通达，也经历过绍圣年间的被贬远去和作此词时的再度流落，听诸人在宴席间谈论功名，便有无限感慨。往日的抱负和对仕途的热望，都已尽随风雨飘摇而去，只剩得满腹的愤懑与牢骚，借“短笛长歌”来发泄。下阕词人故作通达，认定只有酒味与秋花依然如旧，因此不妨醉酒簪花。但是，最终还是不能排解一肚子的愁苦。以酒浇愁，恐怕是“愁更愁”。白发簪花，这又是多么强烈的反差，多么刺眼的不协调，也将词人的故作姿态展现得淋漓尽致。其实，词人是故意暴露自己的故作姿态，通过这种矛盾、不和谐的动作乃至心理的表现，抒发此刻内心的郁闷不平。
夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。
花向老人头上笑，羞羞!白发簪花不解愁。