诗词鉴赏《蓦山溪^①·张震》

青梅如豆，断送春归去。小绿间长红，看几处、云歌柳舞。偎花识面，对月共论心，携素手，采香游，踏遍西池路^②。　　水边朱户，曾记销魂处。小立背秋千，空怅望、娉婷韵度^③。杨花扑面，香糁一帘风^④，情脉脉，酒厌厌^⑤，回首斜阳暮。

①蓦山溪，词牌名。　　②西池，指宋朝汴梁的金明池。　　③娉婷，形容女子的姿态美。　　④糁，米饭粒;谷类磨成的碎粒。　　⑤厌厌，安详怡情。

这首词描绘了春末夏初的美好景致，抒发了词人羁旅生活中的感情。

上片描绘了春末夏初的怡人景致。青梅结子如豆，送走了春天。近观，青青的梅子与丛丛红花互相点缀;远望，朵朵飘动的白云与轻拂的柳条遥相呼应，仿佛在为这美丽的季节唱着赞歌。以上几句运用了比喻、拟人的修辞手法：用“豆”来喻青梅，绘出了青梅初生之状;一个“送”字又赋予了青梅人的动作，不仅展现了春光流逝的过程，还将作者的惜春之情表达无遗;“云歌柳舞”句中作者借云的歌唱、柳的舞动表达了自己对这充满生机的时节的喜爱，而让本无声的云朵“歌”这一笔更是别出心裁，活画出了片片云朵随风飘动的兴奋之状。同样绝妙的是“小绿间长红”中“小”和“长”的运用，写花草、青梅的颜色，形象地展现出绿少红多的热烈景象。作者目睹美景，想到了自己往日与心爱之人相依相偎的美好时光。他们曾经在这里一起依偎赏花，一起对月谈心。作者曾握着心爱之人纤长、嫩滑的手儿出游，踏遍了西池路上的每一个角落。

下片塑造了睹景怀人的词人形象。旧地重游，水边朱户，作者与心爱之人曾在此度过那极度快乐的时光。现在却只剩作者一人背对秋千伫立，惆怅地空望，思念心上人美好的姿态。“背”字可见词人那份孤寂之愁;“空”写出了词人痴痴地茫然久立的情状。飘飞无依的扬花拂过作者的脸颊，风吹帘动，送来几缕清香。作者在这美景中追忆那脉脉柔情，安详怡情地饮酒，不知不觉已是暮色满天了。下片由虚入实，词人由追忆往事回到现实形象的塑造，通过思人时的“脉脉”和饮酒时的“厌厌”，透露出一种淡淡的思念之情，以及羁旅生活中情感无所寄托的无聊之意。

全词运用了比喻、拟人、虚实结合等表现手法来绘景表情，其中虚实结合贯穿了全诗：青梅、小绿、长红、云、柳水边朱户、秋千、杨花、珠帘、斜阳是实景，展现春末夏初景物充满生机、鲜艳活泼的特点，烘托词人的感情;偎花识面、对月论心、携手香游、踏遍西池是虚景，追忆以前的快乐时光，表达了词人对心爱女子的思念。

●蓦山溪，参见第291页相关介绍。

●“酒厌厌”句中的“厌厌”表安详怡情之意。出自《诗经·小雅·南有嘉鱼》之《湛露》：“湛湛露斯，匪阳不晞。厌厌夜饮，不醉无归。湛湛露斯，在彼丰草，厌厌夜饮，在宗载考。湛湛露斯，在彼杞棘，显允君子，莫不令德。其桐其椅，其实离离，岂弟君子，莫不令仪。”

《湛露》描写周天子设宴招待朝见的诸侯，表达一种接遇礼仪：重沉沉的露珠啊，不见太阳它不干。安详怡情的夜宴，不醉酒休要归回。重沉沉的露珠啊，茂盛草丛上凝结。安详怡情的夜宴，为同族亲人摆设。重沉沉的露珠啊，枸杞酸枣上凝结。英名忠诚的大人，无不有芳行美德。那梧桐，那野桐，果实累累往下垂。和悦近人的大人，无不有好的威仪。

春夏之际，风景如画，令人心旷神怡。在多愁善感的词人笔下，这份美景往往会唤起他们心底的那份柔情。北宋大家欧阳修词中就出现过一位同样多情的女子。

阮郎归

欧阳修

南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。　　

花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕栖。

此词描写少妇同样因游春有感而忆所思的无可排遣之情。

芳春过半，踏青游赏，风和日丽，宝马长嘶。时节已近暮春，青梅结子，小虽如豆，已过花时，柳尽舒青，如眉剪黛;而日长气暖，蝴蝶不知从何而至，翩翩于花间草际，好一幅闹春图画。上片可谓是有动有静，宝马长嘶为春景增添了人气，“蝴蝶飞”更以轻灵的动态点活了暮春之景。

花觉其露重欲滴，草见其烟伏不浮，人家的帘幕垂下。与上片不同，此景正诉出了女子的衷情，以极静之景烘托出女子感情的涌动，也暗示出天色已晚。女子戏罢秋千，只觉慵困，解衣小憩，已是归来之后。已归画堂，忽有双燕，亦似春游方罢，相继归来。不说人归，只说燕归，以燕衬人。结以燕归，又与开篇马嘶遥相呼应，于是春景芳情，浑然一体。

与张词相较，本词的情感更加含蓄。只有“秋千慵困解罗衣”一句直写女子，而其出游与暮归之事完全是由“马嘶”和“双燕栖”间接传达的：宝马振鬣长嘶，是古人游春这一良辰美景中一种不可或缺的意象，“双燕”自古以来更是被文人学士寄托了思念之意。

小绿间长红，看几处、云歌柳舞。

青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。