宋词《蓦山溪·张震》翻译|原文|赏析|评点

诗词鉴赏《蓦山溪·张震》

青梅如豆,断送春归去。小绿间长红,看几处、云歌柳舞。偎花识面,对月共论心,携素手,采香游,踏遍西池路。  水边朱户,曾记销魂处。小立背秋千,空怅望、娉婷韵度。杨花扑面,香糁一帘风,情脉脉,酒厌厌,回首斜阳暮。

①蓦山溪,词牌名。  ②西池,指宋朝汴梁的金明池。  ③娉婷,形容女子的姿态美。  ④糁,米饭粒;谷类磨成的碎粒。  ⑤厌厌,安详怡情。

这首词描绘了春末夏初的美好景致,抒发了词人羁旅生活中的感情。

上片描绘了春末夏初的怡人景致。青梅结子如豆,送走了春天。近观,青青的梅子与丛丛红花互相点缀;远望,朵朵飘动的白云与轻拂的柳条遥相呼应,仿佛在为这美丽的季节唱着赞歌。以上几句运用了比喻、拟人的修辞手法:用“豆”来喻青梅,绘出了青梅初生之状;一个“送”字又赋予了青梅人的动作,不仅展现了春光流逝的过程,还将作者的惜春之情表达无遗;“云歌柳舞”句中作者借云的歌唱、柳的舞动表达了自己对这充满生机的时节的喜爱,而让本无声的云朵“歌”这一笔更是别出心裁,活画出了片片云朵随风飘动的兴奋之状。同样绝妙的是“小绿间长红”中“小”和“长”的运用,写花草、青梅的颜色,形象地展现出绿少红多的热烈景象。作者目睹美景,想到了自己往日与心爱之人相依相偎的美好时光。他们曾经在这里一起依偎赏花,一起对月谈心。作者曾握着心爱之人纤长、嫩滑的手儿出游,踏遍了西池路上的每一个角落。

下片塑造了睹景怀人的词人形象。旧地重游,水边朱户,作者与心爱之人曾在此度过那极度快乐的时光。现在却只剩作者一人背对秋千伫立,惆怅地空望,思念心上人美好的姿态。“背”字可见词人那份孤寂之愁;“空”写出了词人痴痴地茫然久立的情状。飘飞无依的扬花拂过作者的脸颊,风吹帘动,送来几缕清香。作者在这美景中追忆那脉脉柔情,安详怡情地饮酒,不知不觉已是暮色满天了。下片由虚入实,词人由追忆往事回到现实形象的塑造,通过思人时的“脉脉”和饮酒时的“厌厌”,透露出一种淡淡的思念之情,以及羁旅生活中情感无所寄托的无聊之意。

全词运用了比喻、拟人、虚实结合等表现手法来绘景表情,其中虚实结合贯穿了全诗:青梅、小绿、长红、云、柳水边朱户、秋千、杨花、珠帘、斜阳是实景,展现春末夏初景物充满生机、鲜艳活泼的特点,烘托词人的感情;偎花识面、对月论心、携手香游、踏遍西池是虚景,追忆以前的快乐时光,表达了词人对心爱女子的思念。

●蓦山溪,参见第291页相关介绍。

●“酒厌厌”句中的“厌厌”表安详怡情之意。出自《诗经·小雅·南有嘉鱼》之《湛露》:“湛湛露斯,匪阳不晞。厌厌夜饮,不醉无归。湛湛露斯,在彼丰草,厌厌夜饮,在宗载考。湛湛露斯,在彼杞棘,显允君子,莫不令德。其桐其椅,其实离离,岂弟君子,莫不令仪。”

《湛露》描写周天子设宴招待朝见的诸侯,表达一种接遇礼仪:重沉沉的露珠啊,不见太阳它不干。安详怡情的夜宴,不醉酒休要归回。重沉沉的露珠啊,茂盛草丛上凝结。安详怡情的夜宴,为同族亲人摆设。重沉沉的露珠啊,枸杞酸枣上凝结。英名忠诚的大人,无不有芳行美德。那梧桐,那野桐,果实累累往下垂。和悦近人的大人,无不有好的威仪。

春夏之际,风景如画,令人心旷神怡。在多愁善感的词人笔下,这份美景往往会唤起他们心底的那份柔情。北宋大家欧阳修词中就出现过一位同样多情的女子。

阮郎归

欧阳修

南园春半踏青时,风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞。  

花露重,草烟低,人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣,画堂双燕栖。

此词描写少妇同样因游春有感而忆所思的无可排遣之情。

芳春过半,踏青游赏,风和日丽,宝马长嘶。时节已近暮春,青梅结子,小虽如豆,已过花时,柳尽舒青,如眉剪黛;而日长气暖,蝴蝶不知从何而至,翩翩于花间草际,好一幅闹春图画。上片可谓是有动有静,宝马长嘶为春景增添了人气,“蝴蝶飞”更以轻灵的动态点活了暮春之景。

花觉其露重欲滴,草见其烟伏不浮,人家的帘幕垂下。与上片不同,此景正诉出了女子的衷情,以极静之景烘托出女子感情的涌动,也暗示出天色已晚。女子戏罢秋千,只觉慵困,解衣小憩,已是归来之后。已归画堂,忽有双燕,亦似春游方罢,相继归来。不说人归,只说燕归,以燕衬人。结以燕归,又与开篇马嘶遥相呼应,于是春景芳情,浑然一体。

与张词相较,本词的情感更加含蓄。只有“秋千慵困解罗衣”一句直写女子,而其出游与暮归之事完全是由“马嘶”和“双燕栖”间接传达的:宝马振鬣长嘶,是古人游春这一良辰美景中一种不可或缺的意象,“双燕”自古以来更是被文人学士寄托了思念之意。

小绿间长红,看几处、云歌柳舞。

青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞。