诗词鉴赏《满江红^①·袁去华》

社雨初晴^②，烟光暖、吴山滴翠。望绛阙^③、祥云亏蔽^④，粉垣千雉^⑤。万柳低垂春似酒，微风不动天如醉。遍万井、嬉嬉画图中，欢声里。　　嗟倦客，道傍李。看人事，槐根蚁。立苍茫俯仰，漫悲身世。靖节依然求县令^⑥，元龙老去空豪气。便乘兴、一叶泛沧浪，吾归矣。

①满江红，词牌名。　　②社雨，社日之雨。　　③绛阙，宫殿寺观前的朱色门阙，也借指朝廷﹑寺庙﹑仙宫等。　　④亏蔽，遮掩。　　⑤雉，古代城墙长三丈高一丈为一雉。　　⑥靖节，靖节先生，即陶渊明。

一场春雨刚过，大地呈现一派生机。在千家万户的欢声笑语中，作客他乡的词人慨叹人事，顿生归意。

上片，词人描绘了一幅生机勃勃的春景。社雨刚过，天气初晴。在春日暖阳的照耀下，吴山绿得像要滴下水来。当然，“滴翠”的绝不会是吴山，而是满山的碧草绿树。这“滴翠”二字，让人仿佛看到了草树青翠欲滴的清新景象，闻到了那沁人心脾的新叶嫩草香。遥望被朵朵祥云环抱的宫殿，粉墙相绕，绵延千丈。至此，词人视角转为俯瞰：数以万计的柳树垂下了细细的枝条，春天像浓郁的美酒，香飘万里。“春似酒”运用比喻，将春比作酒，形象地展现了春光日胜、春香四溢的美妙景象，且展现出作者置身于春日美景中的沉醉之态。“微风不动天如醉”句运用拟人：微风不再吹拂，天空也像喝醉了一样。不说无风，却道“微风不动”，以“不动”来写静态，更突出了词人恬静安闲的主观感受。家家户户欢声笑语，定格成一幅欢乐祥和的图画。词人巧妙运用“千”“万”这样的数词，营造了宏伟悠远的意境。

下片，词人抒发了对人事的感慨。倚着道旁的李树，疲倦的客人不由得嗟叹。人生在世，渺小如奔波的浮蚁，身处苍茫的天地间，俯仰之间就过完了一世，我的心中不禁涌起了身世之悲。一个“漫”字，展现了词人思接千载，回味慨叹之状。靖节先生归去之前曾胸怀壮志赴县令职，陈元龙曾满腹豪气也已经在岁月的流转中老去。“求”字显示了陶渊明归隐田园之前胸怀壮志的求索足迹，“空”字暗含了词人心中斯人已逝、时光不逆的惋惜之叹。可见现实中的词人虽也是满怀抱负但却无法施展，字里行间流露出一位爱国词人求索失败后的深深无奈。不如乘一叶扁舟飘流沧海，我也要像前人一样“归去”。

上片写春日胜景，与下片中词人的身世之悲形成了对比，可谓是以乐景衬悲情;上片境界宏伟悠远，下片情感结为豁达，词人之“归”，是要归于自然、远离“人事”。而导致他“归”的原因，当是壮志难酬、中原“不归”的现实吧。

●袁去华(约公元1162年前后在世)，字宣卿，江西奉新(一作豫章)人。绍兴十五年(1145)进士，曾做过善化(今湖南省长沙市)和石首(今属湖北省)的知县，留下了《宣卿词》一卷，共有九十八首。其中有表现自己壮烈怀抱和报国无门的愤世之作，风格慷慨悲凉;也有描写离情别绪的，有凄婉忧伤的特点。

代表词作：《满江红·社雨初晴》《瑞鹤仙·郊原初过雨》《安公子·弱柳丝千缕》《玉团儿·吴江渺渺疑天接》《雨中花·江上西风晚》《虞美人·娟娟缺月梧桐影》《忆秦娥·月照席》《宴清都·暮雨消烦暑》《相思引·晓监燕脂拂紫绵》《诉衷情·晓来犹自雨冥冥》等。

●满江红，参见第182页相关介绍。

春日乐景衬客居悲情是本词的显著特点，这一手法在欧阳修的《浣溪沙》中表现得同样精彩。

浣溪沙

欧阳修

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传。人生何处似尊前!

这首词叙写了作者春日游湖时的所见所感。

上片描摹了一幅踏青赏春图。堤上，游人如织，笑语喧哗;湖上，画船轻漾，春水连天;上空，天幕四垂，远远望去，水天相连。最为绝妙的是，美景中飞出了荡秋千的娇美身影与欢声笑语。一个“逐”字，激活了热闹场景之魂;一个“出”字，为春景平添了盎然生气。过片两句形象地写出画船上急管繁弦、觥筹交错的湖上宴乐图。船中的太守，此时也顾不得有谁在窃笑了，他情不自禁地在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色。让丝竹繁奏、将酒杯频传，他要与民同乐，同庆春的莅临，忘却贬官颍州的烦恼吧。“人生何处似尊前”，写得凄怆、沉郁。历经宦海沉浮，多次受挫且已到晚年的词人，也只能以此排遣苦闷而已。

此词上片与下片对比鲜明：上片写众人得意欢娱、喧嚣热闹非凡的场景;下片写词人独自画船中酣酒乐，别有一番意趣。游人、画船、春水、绿杨、秋千等意象充分展现了春景之“乐”，也更加鲜明地衬托了词人晚年的凄怆、沉郁之“悲”。

万柳低垂春似酒，微风不动天如醉。

白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传。