诗词鉴赏《江城子^①·石孝友》

相逢执手也踟蹰^②。立斯须^③。话区区^④。借问来时，曾见那人无。忍泪啼痕香不减^⑤，虽少别^⑥，忍轻辜。　　霜风摇落岁将徂^⑦。景凋疏^⑧。恨萦纡^⑨。过尽行云，我在与谁居。一掬归心飞不去，层浪叠，片蟾^⑩孤。

①江城子，词牌名。　　②踟蹰，徘徊;心中犹疑，要走不走的样子。　　③斯须，一会儿的功夫，片刻。　　④区区，诚挚。　　⑤啼痕，泪痕。　　⑥少别，暂时分别。　　⑦徂，过去，逝。　　⑧凋疏，零落稀疏。　　⑨萦纡，盘旋弯曲;回旋曲折;萦回。　　⑩片蟾，指月亮。

这首词风格清新秀丽，通俗雅致。写的好像是一个有情节的故事，但词人并不想写得很实，只选取了两三个小片段，有叙事，有写景，有抒情，留下了让读者思考、想像的空间。从全词的内容看，应该是写一个感情遭到背弃的女子的所感所思。

上片首句“相逢执手也踟蹰”写握着对方的手不愿离开，写的是送别，而词中表现的是相遇，遇见的是谁?没有说明，从上下文来看，应该是与“那人”所处地域接近的人。“立斯须。话区区。借问来时，曾见那人无”，与来人站立了一会儿，说着真挚的话，尽显亲热之情。但这是表面，真正的目的是要借此询问对方在前来的时候，是否曾经见到“那个人”。因为含羞，因为爱恋，因为心中有痛难以表达，有怨不能表露，故用“那人”代之。宋代罗惜惜有《卜算子》：“幸得那人归，怎便教来也。一日相思十二辰，真是情难舍。”表达的也是一种复杂情感。“忍泪啼痕香不减，虽少别，忍轻辜”前面基本为叙事，意思有些含糊，至此逐渐清晰起来。虽强忍着，但眼泪还是流了下来，打湿了脸上的香粉留下泪痕，心里充满哀怨，纵然是短暂的分别，却怎么忍心轻易背弃我的感情呢?这是这首词表现的主要内容。爱已逝去，人已远离，这种痛楚、孤独、爱恨交加的复杂情感很难用语言说清，词人巧妙地运用白描手法准确地表达了出来。

下片“霜风摇落岁将徂。景凋疏。恨萦纡”，冷风扫过，草木凋零，一年的光阴快要逝去了，在一片零落稀疏的景象间，我的幽怨在空中回旋，不能停息，也没有依靠。词句由景入情，周围萧索冷寂的环境与人物孤独凄苦的心境相一致，情景交融。“过尽行云，我在与谁居”写看着天上飘过的浮云，想到自己：苦苦守候是为什么，是为谁?虽然我在停留，但却和天上的浮云有什么两样呢?没有方向，没有依靠。“一掬归心飞不去，层浪叠，片蟾孤”主人公怀着一颗想念他的心，想要和他在一起，却不能实现，在寒冷的夜里，望着层层的浪头重叠，感觉自己就像那孤单的月亮一样挂在冰冷的夜空。

这首词幽怨惆怅，情意缠绵，雅俗并蓄，带有很浓的生活气息。特别是上片中白描手法的运用，简洁生动，令人回味。

●江城子，即《江神子》。参见第106页相关介绍。

●古代对石孝友词的评论：明杨慎《词品》卷二：“次仲词在宋末著名，而清奇宕丽”。

陈廷焯《白雨斋词话》卷八：“皆脱口而出，运用自如，无凑泊之痕，有生动之趣。”又《云韶集评》云：“次仲词清奇雄秀，别于诸家外独树一帜。”“叔原小令婉丽，次仲小令雄秀，真先后两雄也。”《四库总目提要》：“长调以端庄为主，小令以轻倩为工;而长调类多献谀之作，小令亦间近于俚俗。”冯煦《蒿庵论词》：“《金谷遗音》隽不及山谷，深不及屯田，密不及竹山，盖皆有其失而无其得也。”

下面这首词是作者口语化风格的代表。

浪淘沙

石孝友

好恨这风儿，催俺分离!船儿吹得去如飞，因甚眉儿吹不展?叵耐风儿!　　不是这船儿，载起相思?船儿若念我孤栖，载取人人蓬底睡，感谢风儿!

从词意看，此刻女主人公已船行江上。满帆风急，船行迅速，不由生出“好恨这风儿，催俺分离!”这里愈发奇想，愈多怪思，愈对风儿发出怨怒，愈表现出女主人那种强烈真挚的相思之情。上片写了风，下片径从船儿写起。“不是这船儿，载起相思?”此用问句，但问中有肯定：若不是这偌大的一只船儿，自己这一腔相思如何装得下载得起?“人人”，词中对所昵之惯称，此指所思念者。还是“船儿吹得去如飞”，把她越载越远呢?她这一声“多谢”却仍表示出她那赤诚的心和对爱情的强烈追求!

风的意象，在这里被拟人化，催主人公与心上人分离，吹的船儿如飞，却吹不开主人公的愁眉。后又希望风将心上人吹入船中。在此作者赋予风多彩的性格，很别致。