诗词鉴赏《木兰花①·张先》
人意共怜花月满②。花好月圆人又散。欢情去逐远云空③，往事过如幽梦断。 草树争春红影乱。一唱鸡声千万怨。任教迟日更添长④，能得几时抬眼看。
①木兰花，词牌名，又名玉楼春。 ②怜，喜爱。 ③逐，追。 ④迟日，日头。
此词抒写了情人欢聚之后分离的心灵失意与惆怅。风格含蓄清丽，蕴藉灵秀。
上片借花好月圆回忆情人相聚及分离后的惆怅。“人意共怜花月满，花好月圆人又散”指出人们普遍的心理都是希望花好月圆，然而团圆之后又是分离的痛楚。引出下句作者对往事如梦的感慨：年轻时种种欢爱，已追逐远天的云与天空去了，杳无踪迹。人们内心的渴求与现实的矛盾的碰撞，加之美好事物的不可追寻，使上片充满惋惜与失落的味道，读之心生抑郁之情。
下片借具体生活画面，从女子角度再回忆二人难解难分之状。“草树争春红影乱。一唱鸡声千万怨”，春日的早晨，征人就要起程，引得女子千万声埋怨。一个“怨”字写出女子的难舍难分与内心的痛苦。就算教日头推迟升起，让时间增长一些，又能多看爱人几眼!感情深婉感人，真真是柔肠千转，寸心伤透，却又无可奈何!
全词以花的盛开与凋谢，月的完满与残缺，写人生的无奈，与情人分离的不舍，使全词充盈清新、清透、莹洁的韵味。更有“一唱鸡声千万怨”让人如见其人，如闻其声。
●木兰花，唐教坊曲有《木兰花令》。宋人《木兰花词》，皆《玉楼春》体，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韦庄，各有《木兰花》调，为此调正体。
●苏轼作词，也受过张先指导。苏东坡比张先小46岁，听到张先病逝之际，特作了《祭张子野文》，文中说：“我官于杭，始获拥彗，欢欣忘年，脱略苛细。”“拥彗”，即表明苏轼认张先为师;“脱略苛细”，则表明张先曾帮苏轼修改润色、斟字酌句。然而，在生活中，苏轼似乎从未尊张先为“老师”，张先也“为老不尊”，不以为意。两人之间，戏谑打趣居多。
●魏庆之《诗人玉屑·诗馀》引晁无咎(补之)语：“张子野与柳耆卿(永)齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”周济《宋四家词选·序论》：“子野清出处、生脆处，味极隽永。
柳永也有一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词作，可供品评。
昼夜乐
柳永
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
上片追忆她与情人的初次相会。她一心认定“便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”，“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内在联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。下片“一场寂寞凭谁诉”，在词情的发展中具有承上启下的作用。“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏于内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。“算前言，总轻负”，女子感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住”，可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”，写她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。结句“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态，如此造语不但深刻，而且俏皮，十分传神。
人意共怜花月满。花好月圆人又散。
一日不思量，也攒眉千度。