宋词鉴赏·《横塘路》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。^②锦瑟华年谁与度^③?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。^④若问闲愁都几许?^⑤一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。^⑥

【注释】 ①横塘路：本篇词调为《青玉案》，“横塘路”是作者根据文义改题的新名。亦自残宋本《东山词》卷上抄出。宋·龚明之《中吴纪闻》卷三《贺方回》条：“贺铸……徙姑苏(今苏州)之醋坊桥。……有小筑在盘门之南十馀里，地名横塘。方回往来其间，尝作《青玉案》词。”②凌波：三国魏·曹植《洛神赋》：“凌波微步。”本谓洛水女神步行于水上，后多用指女子的轻盈步态。但：只。芳尘：指美人行走时蹴起的尘土。③“锦瑟”句：唐·李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”杜甫《有怀台州郑十八司户》诗：“岁月谁与度?” ④蘅皋，长满杜蘅(一种香草)的沼泽地。彩笔：南朝梁·钟嵘《诗品》卷中《齐光禄江淹》条：“淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘我有笔在卿处多年矣，可以见还。’淹探怀中，得五色笔以授之。”后以“彩笔”称文学家的生花妙笔。题：写诗词。⑤都：总共。几许：多少。⑥一川：遍地。“梅子”句：宋·陆佃《埤雅》卷十三《释木·梅》：“今江、湘、二浙四五月之间，梅欲黄落则水润土溽，础壁皆汗，蒸郁成雨，其霏如雾，谓之‘梅雨’。”陈元靓《岁时广记》卷一《春》《花信风》条引《本皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。’”

【译文】 陌路上，我瞥见了一位美丽的女郎。她轻盈的脚步不指向我所居住的横塘，我只能目送着她渐渐远去，留下一道尘土芬芳。是谁有那个福份陪伴她欢度青春时光?她的住所，想必有着能观赏水中月影的小桥、开满鲜花的庭院、红漆的门户、雕花的轩窗——她与春天同在，只有春之神才知道她住在什么地方。

飞云冉冉飘过，长满香草的水边平地已是暮色苍茫。可我还呆呆地站在那里遐想。我挥动彩笔新写下了诗篇，那诗篇伤感得令人断肠。要问我胸中莫可名状的愁情共有几多?多得就象那遍地如烟的青草，那满城随风翻舞的柳絮，那漫天的黄梅雨霏霏扬扬。

【集评】 宋·黄庭坚：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯?解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”(《豫章黄先生文集》卷十一《寄方回》诗)

宋·罗大经：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云‘忧端如山来，澒洞不可掇’、赵嘏云‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也;有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’、李后主云‘问君能有几多愁?恰似一江春水向东流’、秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云‘试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”(《鹤林玉露》卷七)

清·程洪、先著：“工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑泊。”(《词洁》)

清·万树：“词情词律高压千秋，无怪一时推服。”(《词律》卷十)

清·刘熙载：“末句好处，全在‘试问’句呼起及与上‘一川’二句并用耳。或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句，误矣。且此句原本寇莱公‘梅子黄时雨如雾’诗句，然则何不目莱公为‘寇梅子’耶?”(《艺概》卷四《词曲概》)

清·王闿运评末三句： “一句一月，非一时也。不着一字，故妙。”(《湘绮楼词选》)

近代·夏敬观：“稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读《东山词》，知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩。”(手批《东山词》)

近代·陈匪石：“‘一川烟草’是二三月间，‘满城风絮’是三四月间，‘梅子黄时雨’是四五月间。历时如此，则‘谁与度’之神味，更为完足。”“‘一川’以下十三字写愁之多且久，虚意实作，外结轖而内空虚，即梦窗所自出。至全篇皆情，只此三句是景，而用景仍以写情，方回融景入情之妙用，尤耐人寻味。”(《宋词举》卷下)

【总案】 贺铸赋词，善于言“愁”。在他的笔下，“愁”有长度，能够伸展：“江上暮潮，隐隐山横南岸，奈离愁、分不断。”(《河传》)有面积，会得蔓延：“愁随芳草，绿遍江南。”(《怨三三》)有体积，堪用斗量：“万斛闲愁量有剩。”(《减字木兰花》)有重量，可以船载：“斗酒才供泪，扁舟只载愁。”(《南柯子》)有颜色，能抹在纸上：“小华笺，付与西飞去，印一双愁黛……”(《九回肠》)其中除少数翻换前人诗意外，多属自出心裁。即便是前人用得烂熟的以山水喻“愁”，他也力求写出新意，如《浪淘沙》：“远山相对一眉愁。”《鸳鸯梦》：“闲愁朝复暮，相应两潮生。”至如本篇以博喻手法写出已之“愁”无时不在，无处不在，充斥于时空，就更是公认的千古绝唱了。一种看不见、摸不着的情绪，竟让他写得挥臂可揽、垂手可掬，犹如经过一场化学反应，无形的氢和氧被合成为液态的水、固态的冰，我们不能不佩服词人那杰出的艺术表现能力。