王安石
金炉香烬漏声残，剪剪清风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
【原诗今译】
金炉里插香燃尽更深夜阑，
晚风料峭带来了阵阵春寒。
撩逗的春色令人欲睡不能，
月光移动，花影印上栏杆。
【鉴赏提示】
王安石在写给他朋友俞秀老的诗中曾这样写道： “君诗何以解人愁，初日红蕖碧水流。”由此可见，王安石对于诗不仅崇尚一种静穆淡远、自然流丽的风格，而且还要求诗必须富于独创性，要像“初日红蕖”和“碧水”那样，“虽终古常见而光景常新”(李德裕《文章论》)。受这种诗论的影响，王安石的诗往往出语不凡，构思别致，清新婉丽，饶有情致。这首七言绝句《春夜》便堪称为较有代表性的一首。
首先，从取材的角度来看，这首诗虽然只是描写春景，但它既没有像一般诗人那样仅仅描写鲜花翠柳，煦日和风，也没有着意去表现春回大地、万象更新的景象，只是别出心裁地选择了一个寂静冷寞的春夜，而且是一个更深夜阑、即将黎明的瞬间。这样的选择，不仅能更好地表达自己的恋春之情：即春景的美好，使人白天观之不足，晚上也舍不得轻易入睡，一直看到了“金炉香烬漏声残，剪剪清风阵阵寒”的黎明时分，仍发现了“月移花影上栏杆”的迷人景色，仍然“眠不得”。同时，也能引起读者的美好联想：月色朦胧的黎明时分春景尚且如此的迷人，而当第二天，在暖融融的春阳的照耀下，万物都着上了春的色彩的时候，春景又该是多么美好啊!
其次，从作者的艺术构思来看，这首诗虽然着意要描写春景的美好，但却并没有一开始就把春景之好表现出来，反而用了“金炉香烬漏声残”“剪剪清风阵阵寒”等句子把自己爱春、惜春的感情深藏起来。“香烬”“声残”“清风”“寒”等字眼儿，似乎描写一个残破的景象更为合适，作者把它们用在这儿，不仅暂时把读者弄得摸不着头脑，而且还为后文起了“蓄势”的作用，其文心之曲，令人叹为观止。紧接着，诗的第三句还不肯轻易点破，明明是爱春，却故作反语，说“春色恼人”! 明明是作者贪恋春景舍不得去睡觉，他却抱怨“春色”搅得他无法入睡，是爱春还是怨春，一时真让人捉摸不透!直到最后，作者才不紧不慢地说破理由：原来，他一直在等着看“月移花影上栏杆”的优美景致啊!这一句，如重压千斤的“秤锤”，它既承顺前文，轻轻地点出了时间已经很晚，月亮甚至都偏西了，又跳出了前文，寥寥数语，创造出一个无比洁美、使人一下子就能陶醉其中的境界;它既悄悄地揭出了所谓“春色恼人”，使作者“眠不得”的原因，同时又把“香烬”“声残”“清风”“寒”等让人解不透的词做了明白的注释：原来，作者是为了贪看“月移花影上栏杆”的优美景色而不顾时间晚、清风寒啊! 至此，这些用来表现残破景象的词语与“月移花影”的境界便和谐地统一起来了。