清·吴文柔
寄汉槎兄塞外
情恻恻，谁遣雁行南北? 惨淡云迷关塞黑，那知春草色!
细雨花飞绣陌，又是去年寒食。啼断子规无气力，欲归归未得。
这首词是女词人吴文柔填寄给她胞兄吴兆骞(汉槎)的。兆骞是清初诗人，顺治十四年以科场案流放宁古塔(今黑龙江安宁)，共二十三年。在这一段时间里，兄妹二人，一处塞北，一居江南，虽然彼此思念，却无法相见，于是吴文柔填写了这首《谒金门》寄托手足深情。
我国文苑自古不乏伤别之作，它们大多数写得比较含蓄、委婉，江淹的《别赋》、元稹的《离思》(之四)等都是如此。但吴文柔的这首《谒金门》却不是这样，它写得十分直率坦诚。这首词的第一句颇似李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，都是开门见山，直抒胸臆，词人久积心底的深情尤如火山爆发，喷薄而出。如果说有所不同的话，那就是李词侧重写动作，通过写动作来表达感情，而吴词则是直接抒情。“情恻恻”一语将作者对兄长的忧思怀念急切地和盘托出，鲜明地表达了作者对兄长的思念之深、之烈，造成了一种厚重而热烈的气氛，洋溢着激情美。后边的江南塞北的春景描写，是词人饱含“恻恻”之“情”的内心的反响。
如果说第一句主要是抒情的话，那么第二句主要的就是议论了。由于吴兆骞服流刑，远离家乡，兄妹二人长久不通音迅。兄长是凶，是吉，女词人一无所知，她是多么想知道兄长的一切，多么希望南来北往的大雁为他们传书递简!然而却没有这样的“雁行”。鱼雁传信是用俗了的典故，但这里加上“谁遣”两字这个典故就有了新意，使得词人的怅惘之情跃然纸上。
“惨淡云迷关塞黑，那知春草色!”是作者想象中的塞北春景。春天本应繁花似锦、生机盎然，而塞外却是乌云弥漫，一片晦暗死寂，大地上没有一丝绿意。它比欧阳修笔下的“惨淡”秋色更砭人肌骨，比“黑云压城城欲摧”的“黑云”更能折挫人的感情。“关塞黑”的“黑”字用得好，它是李清照“独自怎生得黑”的继承和发展，它不仅紧扣塞外(黑龙江)，而且一语双关，暗指塞外是一个没有一点光明的世界，哥哥在那里过着阶下囚的生活，怎能忍受得了呢!
下阕开头的两句实写江南的春色：锦绣一般的田野上细雨濛濛，飞红点点，与塞北的春天形成了鲜明的对比。“花飞”二字也寄寓着离情别意，关汉卿用“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞”(见《双调·沉醉东风》)来形容恋人分离，吴文柔用“花飞”喻指兄妹揆别，对象不同，感情一致。第二句，写春回江南，一年一度的寒食节又到了，作者不由得想起在塞外受苦受难的亲人。“寒食”是一个笼罩着愁云惨雾的“鬼节”，在清明节的前一、两天，通常人们总是用“清明”来标志春天的到来，这里作者不用清明却用“寒食”，那是蕴含着深意的：第一，清明节人们既扫墓又踏青，充满了活力，而寒食节则主要是鬼魂游荡在墟墓之间，享受亲人的供品，充满了鬼气。词人明用“寒食”进一步烘托出惨淡的气氛和愁苦的心情。第二，暗示作者对兄长存亡未卜的悬念，洋溢着对骨肉的深切关怀之意。
最后两句作为结句，写得意味无穷。“子规”即杜鹃鸟，它的呜叫声酷似“归不得也哥哥”，格外凄婉、绵长。“啼断子规无气力”是说子规不断地惨叫着“归不得也哥哥”，直到气力用尽，还不肯停止。是杜鹃在悲鸣还是作者在呼喊?我们简直分辨不清了。用杜鹃的鸣叫声代人的呼喊声，构思十分巧妙。“欲归归未得”，明白地向人们诉说：尽管我用尽全身力气呼喊直到声嘶力竭，我的哥哥也很想回来，但他却怎么也无法回归故乡。凄楚、绝望之心境表达得缠绵悱恻、耐人寻味。亲人不能团聚，而且连音讯也得不到，谁造成的?当然是清王朝，所以说全诗不仅浸透了作者对亲人的思念、关怀，也暗含着对清政府的不满和抗议。
怀念亲人是人们写滥了的主题，本词由于在写法上有特色，所以仍能给人以新鲜之感。首先，除第一句是直接抒情外，其余全用白描，通过描绘两地景色抒发感情，寓情于景，且不露痕迹。第二，虚写实写相结合，江南的春景是实写，塞北的“春色”是虚写，是作者的想象。这两组景色迥然不同，形成强烈的对比，颇似李白的《寄东鲁二稚子》。第三是用典，明典(子规啼)、暗典(寒食节)都有，明典、暗典都紧贴词意，融入词中。以上的表现手法也是人们经常使用的，由于作者在使用上不落窠臼，赋予新意，所以它能有力地拨动读者的心弦，引起读者感情的共鸣。