元·张翥
去年苦旱蹄敲块， 今年水灾深没鼻，
尔牛觳觫耕得田， 水旱无情力皆废。
画中见此东皋春， 牧儿摇鞭犊子驯，
手持鸲鹆坐牛背， 风柳烟芜愁杀人。
儿长犊壮须尽力， 岂惜辛勤供稼穑。
纵然喘死死即休， 不愿徵求到筋骨。
这是一首题画诗。
中国绘画，融诗、书、画、印为一体。这一特点，乃积久而成。唐五代时，绘画一般不加题款;宋时，题款渐多;至元，则大盛。“诗款”，即题款之一。诗体则因画幅大小，内容繁简不同而有别。有题绝句者，有题律诗者，有题长古者。张翥《题牧牛图》，便是长古体。既为题画，诗的内容便要与画的内容有联系。这样，造型艺术与语言艺术结合，感染力必然增强。
此诗，题在“牧牛图”上，却没有一点牧歌色彩。借画追怀，借牛言人，表现了农民天时之灾和征敛之苦。
诗从“去年”叙起，连写二灾：去年大旱，今年大涝，旱则土地龟裂，牛蹄踏地，就象敲击着硬块，涝则积水茫茫，水深及膝，牛进田劳作而水至其鼻。“尔牛”句，以牛情衬人情，更现耕作的辛劳。旱土难耕，涝田亦难耕，故牛才会未耕田已发抖。那知这样艰难劳作，到头还是一场空呢?这四句诗，看似与“牧牛”无关，其实均是由图上牧牛引起的联想。四句诗，每一句，都藏着“牛”，一句写蹄，一句写鼻，一句写抖，一句写力。虽然没写人，但人又时时在焉。
五至八句，诗由回顾转向对画面作描绘。画中，东岗春意正浓，牧童摇着鞭儿赶牛上岗，而一只手还把着“八哥儿”。看这牧童骑牛之景，一般人当然会逗起一种喜悦之情，但诗人却兴起了“愁杀人”的慨叹。愁者，“风柳烟芜”也。画家以柳烟草色，表现稼禾未收，举炊无米，如何不愁?
九至十二句，诗人对画兴怀，由天灾之愁过渡到“官灾”之愁。“儿长犊壮须尽力，岂惜辛勤供稼穑”，写农民的乐于尽力耕作，亦乐于对官家供上“稼穑”。看来，农民还是极为忠厚的。这两句诗，对上，起总结收束作用;对下，则起一铺垫反衬作用。故“纵然喘死死即休，不愿征求到筋骨”二语一出，人民压抑的不满便喷薄而出：宁可累死，不愿逼死。官家鱼肉百姓到何程度，由此可见一斑!苛政猛于虎，征敛毒如蛇，这一社会实质久被人揭示，张诗继承了这一批判精神，融之于画，融之于诗，看来他确有切肤之感了。
题画诗，要求诗与画相符，此诗做得较好，从头至尾，诗均扣住“牛”字渲染，牛被赋于了人的情感。再，诗又补充了“画”面，深化了“画”意，使“牧牛”这一小题材融进了社会批判、社会控诉的内容。诗，在这儿真正变成了开阔主题、升华主题的“画外音”。