古诗《孙原湘·西陵峡》原文赏析

一滩声过一滩催，一日舟行几百回。郢树碧从帆底尽，楚云青向橹前来。奔雷峡断风常怒，障日峰多雾不开。险绝正当奇绝处，壮游毋使客心哀。

长江是我国第一大江，由西向东，奔流而下。其中以三峡 (巫峡、瞿塘峡、西陵峡)最为驰名。北魏郦道元在《水经注·山峡》里写道： “至于夏水襄陵，沿泝阻绝，或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。”李白也有诗云：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”西陵峡属三峡之一，西至秭归，东到宜昌，全长120公里，江水湍急，峰高滩险。前人写三峡多是顺江而下，而孙原湘在这首诗中写的则是溯流而上，领略与汹涌江流正面搏击的奇异风光。

首联“一滩声过一滩催，一日舟行几百回”起势平平，交待西陵峡滩多声大，舟行艰难。“声”，既指滩声，又指船工们的号子声。滩声澎湃，而船工们的号子声则更大。他们齐心协力，拉着船儿，穿过一个险滩又一个险滩。号子一声比一声紧，险滩也一个比一个急。一天里，要过数不清的险滩急流。“催”字写出了西陵峡中滩之密、浪之高、水之急、声之大和船工们的心情之紧迫。他们小心翼翼，刚冲上一个险滩，正想松口气，但又一个险滩扑到眼前。所以“催”字用得极见功夫。刘白羽在《长江三日》里写道： “西陵峡比较宽阔，但江流至此，变得特别凶恶，处处是急流，处处是险滩。”我们可以想象：诗人一定是一个敢于闯险、乐于求奇的人。面对一个比一个急的漩涡，也许他正面带微笑，神情怡然地沉浸在这激烈的撞击中吧!

“郢树碧从帆底尽，楚云青向橹前来。”紧承首联，上句写所历，下句写所望。诗人用景物的变化，进一步渲染了西陵峡两岸的险奇风光。“郢”，今湖北江陵西北，春秋时楚文王定都于此，这里是泛指。楚江两岸那葱葱郁郁的江树已渐渐隐没于帆后，而楚怀王与巫山神女幸会的阳台，又遥遥在望。那里，青山白云，莽莽苍苍，仿佛已通向船头。“楚云”，亦称“楚山云”或“巫山云”。诗人借此，极写三峡风光之秀美，写得形象飞动，绮丽动人，虽身历险境而不觉其险。这里诗人采用了化静为动的手法，用“尽”“来”两个动词，赋青山白云以情感，把树影、山色写得饶有生气。

“奔雷峡断风常怒，障日峰多雾不开。”上句写江流之急，江风之大。下句写山峰之高，山雾之厚。“大江来从万山中，山势尽与江流东”。江水从天而降，飞流直下，气势磅礴而激越。由于水面窄，落差大，江水发出的声音更大。诗人把江涛比做奔雷，似乎并不觉其夸张，莽莽高山竟被江水切断，一分为二，如刀削斧砍，笔直对峙，水挟着风，风推动水，呼啸奔腾如万马西来，这就淋漓尽致地写出了水的凶猛气势。“奔”“怒”两字赋江水、峡风以个性。我们仿佛看到了两个发怒的巨人(江涛、江风)在狂奔、在怒吼、在搏击，令人心寒胆裂。至此，西陵峡的险峻，长江水的浩大，完全展现在读者眼前，它感染了诗人，也感染了读者。从客观景物的雄奇中我们可以找出诗人此时心灵外射的影子。“风常怒”又作“江常怒”。相比之下，“风”比“江”含义更多一层。这时诗人不禁抬头仰望，那巍峨的群峰被云雾笼罩着。“风常怒”而“雾”犹“不开”，可见云雾之厚重。这里，峰与雾织成了一道厚厚的屏障，遮天蔽日，使峡谷里不见一丝阳光，正如郦道元所说： “江水又东，经西陵峡，山水纡曲，两岸高山重嶂，非日中夜半不见日月。绝壁或千许丈，林木高茂，猿鸣至清，山谷传响，泠泠不绝。”(《水经注·山峡》)这就平添了无限险奇、阴森与幽寂之感，所以接下来诗人写道：“险绝正当奇绝处，壮游毋使客心哀。”这是自然与人的融合，是物与我的交会。这里，壮美的景色与诗人激越的心情融为了一体。因此他不禁叹道：最艰险的地方有最奇妙的风光。正如毛泽东所写的“无限风光在险峰”。能身临其境，瞩目这壮丽的风光，怎会使远出的游子感到悲哀呢?面对如此壮丽景色，它更会使人油然升起一股不断追求、勇于攀登的激情来的。“险绝正当奇绝处”，这深含理趣的诗句，不禁令人想到人生的漫漫征途和坎坷行程。这是诗人心灵自然震颤所发出的美妙乐音，而拨动这琴弦的，正是西陵峡的奇景。

顾炎武说：“诗主性情，不贵奇巧。”袁枚也写道：“诗人者不失其赤子之心者也。”孙氏写诗重性情而轻格律，主张要写真情，要有个性，写生活的真实感受。这首诗正是他的“性情说”的很好体现。诗人就眼前景，抒胸中情，景是信手拈来，情是自然流淌，这就构成了一幅自然和谐的壮丽的山水画。