古诗《李东阳·与赵梦麟诸人游甘露寺》原文赏析
涧筿岩杉处处通，野寒吹雨堕空蒙。垂藤路绕千年石，老鹤巢倾半夜风。淮浦树来江口断，金陵潮落海门空。关书未报三边捷，万里中原一望中。
李东阳成化八年的南行北返中，于南京、镇江等地名胜多所游览，本诗则是诗人与友人游镇江甘露寺后写下的一首七律。甘露寺在镇江的北固山上。三国时吴孙皓甘露元年建。《九域志》谓建寺时适降甘露，因名。唐李德裕加以增辟。宋以后屡毁屡建，迭经沧桑。而到近代，甘露寺已名存实亡，只让好游者们去怀想了。
这首诗的妙处在于无一处写到甘露寺，诗人写山景、物候、山上所见，写了甘露寺周围的一切，却让人感到是在处处写甘露寺。这是诗人烘云托月的艺术手法。诗开头四句写北固山景，不是层峦叠嶂，而是翠竹清杉。翠竹长在山涧，而松杉生于岩缝。造物主却又把它们布置得错落有致，所以，不单单是“曲径通幽处”，而是处处通向“幽处”，或者可以说，处处通向这座甘露名寺。略带寒意的微风吹拂着蒙蒙细雨。苏东坡所写的“山色空蒙雨亦奇”的名句，也适用于这里了。细雨滋润着山色，不是更加清翠欲滴了吗?元代马致远的“枯藤老树昏鸦”句，那是深秋景色，已经没有生气了。可是诗人笔下的藤类植物依然在点缀着山路和山石，充满生机。层林叠翠，郁郁葱葱，一派浓郁的南国风光。第四句写的是昨夜不小的山风，它把禽鸟的巢窝掀倒了。诗人是一个意外的发现，引之入诗。这里不是说风有破坏性，如秋风把杜甫的住房刮走了三重茅，又如《风雨叹》中说的风把海水卷入陆地，造成洪水横溢。却是一个有趣的诗料，你们看呀，风真不小呢，把鸟窝掀倒了。那么，这是风壮山色，亦一景也。
颈联写的是山上远望，远望淮水而近看长江，目光由远及近。诗人既依稀看到淮水东流至淮浦县而北通于运河的情景(《水经》：“淮水连过淮阴县北，又东至广陵淮浦县入于海。”大江至此，犹如北折，与运河相通，故云“江口断”。);又清晰地看到长江潮涨潮落之宽阔空蒙的壮观。(宋王懋《野客丛书》引唐张氏《行役记》，谓甘露寺在金陵山上。大江至此，犹如海门，宽阔空蒙，故云“海门空”。)从性质角度观之，首联和颔联写的是山景，此联写的却是水景;从比较角度观之，前者写的山中幽景，后者所写却是山下壮景。山、水、幽、壮交织，构成了甘露寺及其周围的一幅清幽而又壮丽的图画。诗人是轻松的，感情是欢快的。
尾联宕开一笔，写的不是凭吊历史，抒兴亡之感，写的却是眼前的现实：“关书未报三边捷，万里中原一望中。”明代宪宗成化年间，边患加剧。明王朝正设法消弭边祸，以稳定其统治，但明王朝却常常缺乏足够的军事力量以抵抗北部异族的侵扰。故尾联首句是写实;所以当诗人遥望万里中原之时，立即联想到边患尚未消除。作为关心国事的诗人，当赏心悦目之时，不可能把忧患置之度外的。这也就是诗人自己实践其“此诗之所以贵情思而轻事实也”(《怀麓堂诗话》)的创作主张。