古诗《王士禛·江上看晚霞》原文赏析
彭泽县前风倒吹，三朝休怨峭帆迟。馀霞散绮澄江练，满眼青山小谢诗。
此诗是王士禛康熙二十四年 (1685) 四月从广州北归舟过彭泽之作，时年五十二岁。《渔洋诗话》曾载其事： “江行看晚霞，最是妙境。余尝阻风小孤二日，看晚霞极妍尽态，顿忘留滞之苦。虽舟入告米尽，不恤也。” “小孤” 即小孤山，在长江边，离江西彭泽县甚近。诗题中“江上”，即指小孤山旁的长江，第二首有“小孤山外红霞影”可证。这首诗用清丽隽永的笔调和新颖的手法，描写了在江上看晚霞的妙境，读来情韵盎然，如置身画中。
前两句起势峻峭，但又转折跌宕： “彭泽县前风倒吹，三朝休怨峭帆迟。”对于一个久在外地而乘船归家的旅行者，多想顺风而行，早日到家，然而事有不巧，在行到彭泽县前的小孤山旁时，忽然逆风猛吹，难以前进了，只好停泊下来。“风倒吹”三字，隐然透出诗人心中的焦虑，诗情也在此猛然一顿，显得发唱挺健。然而下一句却忽然一转： 虽然这逆风一连吹了三天，使得高帆 (即 “峭帆”) 大船迟迟难以启行，却休要去抱怨啊!” “休怨”二字，看似诗人在安慰自己，但又好像是在劝慰别人，而且从肯定的语气中看，还仿佛有一种自得之意哩。这真是出人意外的一笔! 在这一顿一转中，诗情起伏曲折，步步紧逼而下，人们不禁要想知道这到底是什么原因呢?这就为后两句的出现，作了极为有力而又自然的衬垫。
于是，我们在渴望知道底蕴的心情中，惊喜而又满意地看到了这样的美景： “馀霞散绮澄江练，满眼青山小谢诗。”到了傍晚，从长江上看去，空中的彩霞好像美丽的锦缎，江水宛如一条洁白的绢; 再看那两岸一座座青山，苍翠欲滴，清秀可爱，就像谢朓的一首首清新美丽的山水诗。两句中，五彩的云霞，洁白的江水，葱绿的青山，组成了一幅多么醉人的画图! 面对这种美景，有谁不想留连呢?难怪诗人要“休怨峭帆迟”了。而且，对于那倒吹的风，倒要生出感激之意，不然，顺风疾驶而去，那就简直要与这美景失之交臂，而遗憾不迭了。在短短四句诗中，诗人倾注了充沛的激情，在对山水的深入的观照中，把起伏变化的心情，迷人的美景，交织融会在一起，叫人激赏不已，品味不尽。
这首诗以清新淡远的笔墨，为江中晚霞和两岸青山的风采气韵传神阿堵，显得风神跌宕。不仅如此，在手法上以诗比景，也新颖而贴切。“小谢”，即南朝齐诗人谢朓 (464—499)，他以写清新流丽的山水诗而著名，因为生在南朝宋诗人谢灵运(385—433)之后，故称“小谢”。在诗歌中把谢脁与山水联系起来，在唐代就不乏其例，如张子容《赠司勋萧郎中》： “江山清谢脁，花木媚丘迟。”李白 《题东溪公幽居》： “宅近青山同谢脁，门垂碧柳似陶潜。”陆龟蒙《怀宛陵旧游》： “谢脁青山李白楼。”等等。但这首诗说“满眼青山小谢诗”，明白地以他的著名的山水诗来比满目青山，就更加直接，能够唤起更为具体生动的印象，而引起更多的联想。并且，“馀霞散绮澄江练”一句，就是直接从谢朓的《晚登三山还望京邑》的名句“馀霞散成绮，澄江静如练” 中变化而来的，驱遣自如，运化无迹。三、四两句结合得紧密而又自然，使全诗浑然一体，意脉流贯，而又情致高远。吴调公先生在《论王渔洋的神韵说与创作个性》中说：“与其说他的神韵说引导了他的七绝诗，不如说，如果没有这些诗，他的神韵说将难以得到丰富和充实。”(见《古典文论与审美鉴赏》一书)的确，仔细读了这首清新隽永、风韵绵绵的七绝，我们会对王士禛的神韵说有更深的理解。