古诗《徐渭·怀陈将军同甫》原文赏析
时镇滇，汉凿昆池于长安，而将军亲见昆池于滇，成一笑矣。
飞将远提戎，翩翩气自雄。椎牛千嶂外，骑象百蛮中。铜柱华封尽，昆池汉凿空。雁飞真不到，何处寄秋风?
徐渭在诗中所怀的陈同甫将军，事迹已很难考见，徐本诗提到他带兵镇守云南外，《徐渭集》各卷中也再没有提到过此人。但这并不要紧，因为诗歌已经活现出此人的性格及生活，并表达了对他的一片真情，因此尽管读者对陈同甫无所知，亦不妨碍对诗歌的欣赏。
诗之首联为陈同甫画像，但诗人所画的并非其相貌形容。相反，他略去了形而抓住神，画出了将军飞动的神采和豪宕骁勇的气概。“飞将远提戎”，提戎即带兵。“远”，应题之“镇滇”，因云南边陲远离腹地。“飞将”二字自然是借用汉代名将李广的称号，《史记·李将军传》说：“广居右北平，匈奴闻之，号曰‘汉之飞将军’，避之数岁，不敢入右北平。”诗人以历史上这位国之干将称陈将军，既表现了对这位守边将领的赞扬，也暗含着对他的期许。“翩翩气自雄”，“翩翩”原指鸟飞之轻疾，后也引申为豪宕自信之貌(如《汉书·叙传》：“魏其翩翩，好节慕声。”)这里兼含两意，既与“飞将”呼应，描绘其往来迅疾的剽悍矫捷，又画出其“气自雄”的十足神气。
次联顺势而下，描绘其豪壮浪漫的军旅生活：在万水千山之外，杀牛与部下共享;在南方各族之中，骑象挥戈往来。椎牛，即杀牛，古来军旅之中即有椎牛以飨士卒之风，如《史记·冯唐传》：“五日椎一牛，飨宾客军吏舍人。”辛弃疾词《破阵子》：“八百里分麾下炙。”骑象则是云南特有之习。陈将军在云南，未必真乘象往来，但诗人以骑象这一最具滇地特征的举动去刻画其军旅生活，便使这种生活不仅显得豪壮快意，而且带上了极浓的神奇浪漫色彩，突出了 “镇滇”特色。
“铜柱华封尽，昆池汉凿空。”上句说而今陈将军所镇之地，正是古时立下铜柱的华夏封地的边陲，下句说汉时长安所凿昆池早已涸竭湮没，不复存在，惟将军所在昆明的滇池依旧烟波浩淼。二句并用汉代故事：古汉武帝时曾造铜柱(见《史记·武帝纪》)，东汉时马援平定南方少数民族地区，更“立铜柱，为汉之极界”(《后汉书·马援传》李贤注引《广州记》);又武帝时欲通身毒国，为昆明所阻，乃于元狩三年仿昆明滇池于长安近郊筑昆明池，以习水战(见《汉书·武帝纪》颜师古注)，后池水枯竭，宋以后湮没。诗歌这一联强调了陈将军所镇之地的僻远，并与序中“将军亲见昆池于滇”呼应。
诗之尾联，落到了题之“怀”字上，表达了对陈的思念之情： 滇池真是大雁飞不到的地方，不知何处秋风可将我的一片思念吹到将军那里?古人认为大雁南飞到湖南衡阳即止，而雁历来又是传书使者的象征，因此诗歌暗含着滇地遥远，欲托雁传书亦不能的叹息。而李白有诗： “狂风吹我心，西挂咸阳树。” (《金乡送韦八之西京》) “我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。” (《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》) 于是作者暗用太白诗意，欲寄情秋风，传递对陈的真挚情谊。
诗歌具有两重风格： 写人则遒劲豪放，浪漫夸张; 写情则真挚深婉，余音不尽。在写法上则突出了三点： 一是人物的神。短短两联，人物已是生气虎虎，神采飞扬; 二是滇地的奇。骑象、百蛮、铜柱、昆池，无不充满异域风情; 三是滇地的僻。全诗每一联都含此意。一首小小的五律，能有如此容量，足以见出诗人构思的奇特及语言的功力了。