古诗《何景明·津市打鱼歌》原文赏析
大船峨峨系江岸，鲇鲂鲅鲅收百万。小船取速不取多，往来抛网如掷梭。野人无船住水浒，织竹为梁数如罟。夜来水长没沙背，津市家家有鱼卖。江边酒楼燕估客，割鬐斫鲙不论百。楚姬玉手挥霜刀，雪花错落金盘高。邻家思妇清晨起，买得兰江一双鲤。簁簁红尾三尺长，操刀具案不忍伤。呼童放鲤潎波去，寄我素书向郎处。
在诗中直接描绘渔乡生活，是前人较少触及的题材，尽管唐代诗人柳宗元、张志和等也有以渔翁为描写对象的名篇，但他们笔下的 “渔翁”，或浩歌于青山绿水之间，或独钓于冰雪寒江之上，或陶醉于和风细雨之中，都有一种脱凡绝俗，超然物外的情趣，具有文人雅士的气质和风采，是诗化了，幻化了的艺术形象，而并非真正的渔人。至于能在诗中通过描绘渔家生活来展示渔乡风情的篇章，更属罕见。何景明的《津市打鱼歌》恰好在这个方面有所创新，它以民歌的天然韵致和清秀通俗的语言，描绘出一幅广阔细致，丰富多彩的渔乡风情图。“津市”位于湖南省北部，澧水下游，向南直通洞庭湖水域，是河网密布，盛产鱼米的南国水乡。
这首诗的结构安排得非常巧妙，每六句为一个层次，分别描绘了江上捕鱼，江楼宴饮，思妇寄书三个互相关联的场面，连缀在一起就构成了一幅情趣盎然的总体风俗画。作者运用不同的表现手法，写得有条不紊。
“大船峨峨系江岸，鲇鲂鲅鲅收百万。小船取速不取多，往来抛网如掷梭。野人无船住水浒，织竹为梁数如罟。”前六句细腻地描写了活跃在浩淼清江上的捕鱼群体： 大船落帆收网，满载而归，系缆江边，满舱银鳞闪跃，鱼儿不时跃起，发出鲅鲅(bo)声响。小船轻快灵活，飘荡在江中穿行如梭，频频撒网。连以耕种为业的农夫也因久居水边，学会了用竹子编成各种捕鱼设置，跃跃欲试。
江上捕鱼的场景如画，热闹非凡，虚实、动静、声色都配合得非常得体。大船、小船捕鱼为实，农夫设网为虚;大船系缆，静中有动;小船如梭，满江飞动。何诗擅长设色点染，这几句话虽然没有明写时间，但从“系江岸”和下文中的“夜来”推断，当在夕阳西下之时。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”碧波、白帆、银鳞、红日，色彩鲜明，美不胜收。桨声、水声、抛网声、鱼跃声，此起彼落，连成一片，给画面增添了无限生机。
“夜来水长没沙背，津市家家有鱼卖。江边酒楼燕估客，割鬐斫鲙不论百。楚姬玉手挥霜刀，雪花错落金盘高。”前两句承前启后，是联系捕鱼和宴饮两个场面的细节。夜来江水暴涨，淹没了江河沙滩，鱼戏新水，连翩涌来。于是，渔乡到处响起了叫卖鲜鱼的声音。读这两句诗，很容易使人联想到陆游诗中“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的名句。不管何诗是否从此化出，但二者比较，陆句明丽而清雅，何句素淡而通俗，各得其妙，均属好诗。然后，作者集中笔墨描绘江边酒楼上宴饮的奢华，“燕估客”即来自明都城燕京的客商，他们腰缠万贯，不论价格昂贵，尽情地享用鲜鱼烹成的各种美味佳肴。古代诗人常通过渲染食品的精美和食具的珍贵去表现宴会的奢侈、阔绰，以示嘲讽之意。如杜甫《丽人行》中的“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”。白居易《轻肥》中的“果擘洞庭桔，脍切天池鳞”。何诗则在此基础上，又增加了一个楚姬切鲙的传神细节，更富有艺术魅力。“楚姬”，指酒楼上的南方女子，她那洁白如玉的素手熟练地挥动着寒光闪闪的利刀，细如丝缕的鱼肉像雪花飘舞，参差错落地在黄金盘上高高堆起。玉手金盘，相映生辉，伊人倩影，依稀可见。不仅写出了菜肴的精美无比，而且也为江楼宴饮的场面添姿生色。
《明诗评选》中曾批评何景明的诗“冲喉直撞”，缺少含蕴，以上诗句却并无此弊。渔人捕鱼受尽辛苦，而享用鱼宴的却是京城富商，这种现象的本身就具有讽刺意味。作者不像张籍在《野老歌》中用“西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉”直接道破讥讽，而是暗含在场面描写中，任其自然流露。从中我们可以想象得出京城客商那意气骄盈、得意忘形的神态和豪奢淫靡的生活。作者委婉含蓄地表达讥讽之意，使诗的内涵更加丰厚，更耐人寻味。
“邻家思妇清晨起，买得兰江一双鲤。簁簁(xi)红尾三尺长，操刀具案不忍伤。呼童放鲤潎波去，寄我素书向郎处。”前面写了京城客商江楼饮宴，寻欢作乐，但他们家中未尝没有望眼欲穿的楼头思妇，所以作者又信笔写下了津市的思妇寄书，收到了一石二鸟的艺术效果。这六句借鉴了古乐府《饮马长城窟行》中“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”的诗句，着重刻画邻家思妇的心理活动。她清晨即起，喜滋滋地买回一对鲜活乱跳，红尾湿润的兰江大红鲤鱼。“兰江”，在今浙江省中部，是钱塘江自兰溪至建德具梅城段的别称，其间盛产鲤鱼，戴叔伦诗所谓“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩”。兰江与津市相距甚远，可能思妇的丈夫客居于兰江一带。当思妇把鲤鱼放在案上，准备下刀的时候，忽又踌躇再三，终于让小童将鲤鱼放回清波急流之中，希望鲤鱼能寄书信给远方的丈夫。鱼雁无凭，难遂人愿，托鱼捎书，全是思妇自作宽解，无限相思之情就在这一合情而不合理的举动中不了了之。这一段描摹思妇刹那间的感情波澜，起伏变化，细致入微，情味既厚且醇，意蕴深曲不露，给人留下了更多吟味的余地。
何景明的诗宪章少陵，早成定论，但他又有意识地去学习初唐四杰，以其“往往可歌”的音节韵律，补充杜诗“调失流转”的不足。这首《津市打鱼歌》正体现了他在此方面的探索和尝试。所以，全诗在通过运用场面描绘、细节刻画、透视心灵来展示渔乡风情的同时又注重音节和谐，比喻通俗，用语本色，叠字层出，颇具有民歌的风神韵致，并统一于秀朗俊逸的主导风格之中，情趣天然，清新可读。王士禛在《带经堂诗话》中说： “《津市打鱼》诸篇，深得少陵之髓，特以秀色掩之耳。”恰恰道出了何景明这篇歌行在思想、艺术上的继承和创新。